[转帖]诗词对联基础资料汇编[连州家园论坛]

<钦定词谱　卷三十九>　上

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目　　　录　六调二十体，起一百六十九字至二百四十字

穆护砂一体
三　台一体
哨　遍九体又名稍遍
戚　氏三体又名梦游仙
胜州令一体
莺啼序五体又名丰乐楼

　

穆护砂　　唐人张祐，有五言绝句一首，题曰《穆护砂》，调名本此。盖因旧曲名，另倚新声也。

　　穆护砂　双调一百六十九字，前段十五句七仄韵、一叶韵，后段十四句六仄韵、两叶韵　宋褧

底事兰心苦韵便凄然读泣下如雨韵倚金台独立句揾香无主句断肠封家相妒韵乱扑簌读骊珠愁有
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许韵向午夜读铜盘倾注韵便不是读红冰缀颊句也湿透读仙人烟树韵罗绮筵中句海棠花下句淫淫
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常怕凤脂枯叶比雒阳年少句江州司马句多少定谁似韵　　照破别离心绪韵学人生读有情酸楚韵
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想洞房佳会句而今寥落句谁能暗收玉箸韵算只有读金钗曾巧补韵轻拭了读粉痕如故韵愁思减读
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舞腰纤细句清血尽读媚脸敷腴叶又恐娇羞句绛纱笼却句绿窗伴我捡诗书叶更休教读邻壁偷窥句
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幽兰啼晓露韵
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·   　　此调只有此词，无别首可校。　此词语麌韵中，间入枯、腴、书三平韵，盖用三者叶也。

　

三　台　　见唐《教坊记》。《唐音统签》云：唐曲有有《三台》，急三台、宫中三台、上皇三台、怨陵三台、突厥三台。《三台》为大曲，冯鉴《续事始》曰：汉蔡邕三日之间，周历三台，乐府以邕晓音律，为制此曲。《刘禹锡嘉话录》曰：邺中有曹公铜雀、金虎、冰井三台，北齐高洋毁之，更筑金凤、圣应、崇光三台，宫人拍手呼上台送酒，因名其曲为《三台》。李氏《资暇录》曰：三台，三十拍促曲名，昔邺中有三台，石季龙常为宴游之所，而造此曲以促饮。《乐苑》云：唐《三台》，羽调曲。

　　三　台　三段一百七十一字，前一段九句五仄韵，后两段各八句，五仄韵　　　　　万俟咏

见梨花初带夜月句海棠半含朝雨韵内苑春读不禁过青门句御沟涨读潜通南浦韵东风静句细柳垂
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金缕韵望凤阙读非烟非雾韵好时代读朝野多欢句遍九陌读太平箫鼓韵　　乍莺儿百啭断续句燕
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子飞来飞去韵近绿水读台榭映秋千韵斗草聚读双双游女韵饧香更读酒冷踏青路韵曾暗识读夭桃
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朱户韵向晚骤读宝马雕鞍句醉襟惹读乱花飞絮韵　　正轻寒轻暖漏永句半阴半晴云暮韵禁火
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天读已是试新妆句岁华到读三分佳处韵清明看读汉宫传蜡炬韵散翠烟读飞入槐府韵敛兵卫读阊
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阖门开句住传宣读又还休务韵
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·   　　此调只此一词，无他首可校。　按，旧刻亦有作双调者。《词律》改为三叠，今从之。

　

哨　遍　苏轼集注：般涉调。或作《稍遍》。

　　哨　遍　双调二百三字，前段十七句五仄韵、四叶韵，后段二十句五叶韵、七仄韵　　苏轼

为米折腰句因酒弃家句口体交相累韵归去来句谁不遣君归叶觉从前皆非今是韵露未晞叶征夫指
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予归路句门前笑语喧童稚韵嗟旧菊都荒句新松暗老句吾年今已如此韵但小窗容膝闭柴扉叶策杖
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看孤云暮鸿飞叶云出无心句鸟倦知还句本非有意韵　　噫叶归去来兮叶我今忘我兼忘世韵亲戚
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无浪语句琴书中有真味韵步翠麓崎岖句泛溪窈窕句涓涓暗谷流春水韵观草木欣荣句幽人自感句
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吾生行且休矣韵念寓形宇内复几时叶不自觉皇皇欲何之叶委吾心读去留谁计韵神仙知在何处句
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富贵非吾愿句但知临水登山啸咏句自引壶觞自醉韵此生天命更何疑叶且乘流读遇坎还止韵
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·   　　此调用三声叶韵，各家俱如此填，惟汪词独异。　《词律》云，此词长而多讹。又其体颇近散文，平仄往往不拘，今以诸词中体调相近，句法相同者，参校入谱，其余概不滥采，亦宁过于严之意也。　前段第四句，吴潜词“集众贤”，集字仄声。第六句，方岳词“有乾坤便应有尔”，下有字仄声。第七句，吴词“畅幽情”，幽字平声。第十二句，吴词“此娱信可乐只”，信字、乐字俱仄声。第十三句，方词“凡三千五百二年余”，凡字平声，五字仄声。第十四句，吴词“或一室晤言襟抱开”，襟字平声，抱字仄声。第十六句，吴词“当其可欣”，当其二字俱平声；方词“痴蟇吞吐”，吐字仄声。后段第五句，吴词“往往俱成陈矣”，往往二字俱仄声，成字平声；方词“寒光不减些儿”，不字仄声。第六句，吴词“约境遇变迁”，变字仄声。第十一句，吴词“痛哉募大生死”，痛字仄声。第十四句，方词“但见今冰轮如洗”，见字仄声。余参下苏、王、曹、刘词句法同者。

　　又一体　双调二百三字，前段十八句五仄韵、两叶韵，后段十九句九仄韵、两叶韵　　苏轼

睡起画堂句银蒜押帘句珠幕云垂地韵初雨歇句洗出碧罗天句正溶溶养花天气韵一霎时句风回芳
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草句荣光浮动句卷皱银塘水韵方杏靥匀酥句花须吐绣句园林红翠排比韵见乳燕捎蝶过繁枝叶忽
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一线炉香惹游丝叶昼永人闲句独立斜阳句晚来情味韵　　便携将佳丽韵乘兴深入芳菲里韵拨胡
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琴语句轻拢慢捻总伶俐韵看紧约罗裙句急趋檀板句霓裳入破惊鸿起韵正颦月临眉句醉霞横脸句
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歌声悠扬云际韵任满头红雨落花飞叶渐鳷鹊楼西玉蟾低叶尚徘徊读未尽欢意韵君看今古悠悠句
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浮幻人间世韵这些百岁光阴几日句三万六千而已韵醉乡路稳不妨行句但人生读要适情耳韵
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·   　　此词较前词减三韵，前段第八、九、十句，后段第三、四句，句法亦异。　前段第七句，《词律》作“一霎晴风回”，汲古阁刻本作“一霎暖风回”，非是。

　　又一体　双调二百三字，前段十六句五仄韵、三叶韵，后段二十句八仄韵、两叶韵　王安中

世有达人句潇洒出尘句招饮青霄际韵终始迨读游览老山栖叶藐千金读轻脱如屣韵彼假容江皋句
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滥巾云岳句撄情好爵欺松桂韵观向释谭空句寻真讲道句巢由何足相拟韵待诏书来起便驺驰叶席
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次早焚烈芰荷衣叶敲扑喧喧句牒诉怱怱句抗颜自喜韵　　嗟明月高霞句石径幽绝谁回睇韵空怅
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猿惊处句凄凉孤鹤嘹唳韵任列壑争讥句众峰竦诮句林惭涧愧移星岁韵方浪枻神京句腾装魏阙句
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徘徊经过留憩韵致草堂灵怒蒋侯麾叶扃岫幌驱烟勒新移叶忍丹崖碧岭重滓韵鸣湍声断幽谷句逋
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客归何计韵信知一逐浮荣句便丧所守句身成俗士韵伯鸾家有孟光妻句岂逡巡读眷恋名利韵
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·   　　此词较苏词减三韵，前段第六、七句，后段第十六、十七、十八句，句法亦异。

　　又一体　双调二百三字，前段十五句五仄韵、三叶韵，后段二十二句八仄韵、两叶韵　曹冠

壬戌孟秋句苏子夜游句赤壁舟轻漾韵观水光弥渺接遥天句月出于东山之上韵与客同读清欢扣舷
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歌咏句开怀饮酒情酣畅韵如羽化登仙句乘风独立句飘然遗世高尚韵客吹箫读音韵远悠扬叶怨慕
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舞潜蛟读动凄凉叶自古英雄句孟德周郎叶旧踪可想韵　　噫句水与月兮句逝者如斯曷尝往韵变
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化如一瞬句盈虚兮莫消长韵自不变而观句物我无尽句何须感物兴悲怅韵夫天地之间句物各有
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主句惟同风月清赏韵念江山美景岂可量叶吾与子乐之兴相徉叶听江渚读樵歌渔唱韵侣鱼虾句友
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麋鹿句举匏尊相向韵人生堪笑句蜉蝣一梦句且纵扁舟放浪韵戏将坡赋度新声句写高怀读自娱闲
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旷韵
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·   　　此词较苏词减三韵，前段第四、第六句，后段第十五六句、第十八九句，句法亦异。　按，此词“怨慕舞潜蛟、动凄凉”句，疑有讹字。

　　又一体　双调二百四字，前段十八句六仄韵、四叶韵，后段二十三句七仄韵、四叶韵　刘克庄

胜处可宫句平处可田句泉土尤甘美韵深复深句路绝住人稀叶有人兮句盘旋于此韵送子归叶是他
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隐居求志韵是要明主媒当世韵嗟此意谁论句其言甚壮句孔颜犹有遗旨韵大丈夫之被遇于时叶便
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入坐庙朝出旗麾叶列屋名姬句夹道武夫句满前才子韵　　噫叶有命存焉句吾非恶此而逃之叶富
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贵人所欲句如之何读幸而致韵向茂树堪休句清泉可濯句谷中别有闲天地韵更鲙细于丝句蕨甜似
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蜜句采于山句钓于水韵大丈夫不遇时之所为叶唐处士读依稀是吾师叶觉山林读尊如朝市韵五侯
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门下句宾客扰扰趋形势韵嗟盘之乐句谁争子所句占断千秋万岁韵呼童秣马更膏车句便与君句从
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此逝矣韵
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·   　　此词前段较苏词添一韵，后段较苏词减一韵，前段第六、七句，后段第十一、十二、十三句，第十六、十七、十八、十九句，句法亦异。　词中“大丈夫不遇时之所为”句，《词律》谓“时”字乃羡文，或然。

　　又一体　双调二百二字，前段十八句九仄韵、一叶韵，后段二十二句六仄韵、六叶韵　辛弃疾

池上主人句人适忘鱼句鱼适还忘水韵洋洋乎句翠藻青萍里韵想鱼兮句无便於此韵尝试思句庄周
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谈两事韵一明豕虱一羊蚁韵说蚁慕於羶句於蚁弃知韵又说於羊弃意韵甚虱焚於豕独忘之叶却骤
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说於鱼为得计韵千古遗文句我不知言句以我非子韵　　噫叶子固非鱼句鱼之为计子焉知叶河水
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深且广句风涛万顷堪依叶有网罟如云句鹈鹕成阵句过而留泣计应非叶其外海茫茫句下有龙伯句
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饥时一啖千里韵更任公五十犗为饵韵使海上人人厌腥味韵似鲲鹏句变化有几韵东游入海句此计
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直以命为嬉叶古来谬算狂图句五鼎烹死句指为平地韵嗟鱼欲事远游时叶请三思而行可矣韵
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·   　　此篇后段第十五句以下，句读与苏词不同，又全篇纯用散文体，平仄不足为据。故不参校入谱。

　　又一体　双调二百三字，前段十七句六仄韵、四叶韵，后段二十一句九仄韵、五叶韵　辛弃疾

一壑自专句五柳笑人句晚乃归田里韵问谁知读几者动之微叶望飞鸿句冥冥天际韵论妙理韵浊醪
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正堪长醉韵从今自酿躬耕米韵嗟美恶难齐句盈虚如代句天邪何必人知叶试回头五十九年非叶似
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梦里欢娱觉来悲叶夔乃怜蚿句谷亦亡羊句算来何异韵　　嘻叶物讳穷时叶丰狐文豹罪因皮叶富
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贵非吾愿句遑遑乎欲何之叶正万籁都沈句月明中夜句心弥万里清如水韵却自觉神游句归来坐
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对句依稀淮岸江涘韵看一时鱼鸟忘情喜韵会我已忘机更忘己韵又何曾物我相视韵非鱼濠上遗
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意韵要是吾非子韵但教河伯句休惭海若句大小均为水耳韵世间喜愠更何其叶笑先生三仕三已韵
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·   　　此词较苏词添三韵，前段第五、六句，后段第十七、十八句，句法异。　此调句读韵叶参差不一，惟此词有辛词别首和韵词可校，故又取为谱。　辛词别首，前段第一句“蜗角斗争”，蜗字平声；第四句“君试思、方寸此心微”，君字平声，试字仄声；第八句“何言泰山毫末”，何字平声；第九句“从来天地一稊米”，天字平声，一字仄声；第十一句“鸠鹏自乐”，自字仄声；第十二句“之二虫又何知”，二字仄声；第十三、四句“记跖行仁义孔丘非，更殇乐长年老彭悲”，跖字仄声，仁字、殇字俱平声；第十五、六句“火鼠论寒，冰蚕语热”，火字、语字、热字俱仄声，冰蚕二字俱平声；后段第四句“谁与齐万物”，谁字平声，万字仄声；第五句“庄周吾梦见之”，见字仄声；第六、七句“正商略遗篇，翩然顾笑”，商字、翩字俱平声，顾字仄声；第十句、十一句“百川灌雨，泾流不辨涯涘”，百字、不字俱仄声；第十二句、十三句“於是焉河伯欣然喜，以天下之美尽在己”，於字、天字俱平声，美字、在字俱仄声；第十四句、十五句“渺沧溟望洋东视，逡巡向若惊叹”，洋字平声，向字仄声；二十句、二十一句“此堂之水几何其，但清溪一曲而已”，之字平声，一字仄声。谱内可平可仄据此。

　　又一体　双调二百字，前段十七句四仄韵、三平韵，后段二十二句十仄韵、三平韵　　汪莘

近腊景和句故山可过句足下听余述仄韵便自往山中句憩精蓝句与僧饭讫韵北涉灞川句明月华映
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郭句夜登华子冈头立韵嗟辋水沦涟句与月上下句寒山远火朦胧平韵听林外犬类豹声雄韵更村落
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谁家鸣夜舂韵疏钟相闻句独坐此时句多思往日仄韵　　噫句记与君同平韵清流仄径玉琤琮韵携
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手赋佳什仄韵往来萝月松风平韵只待仲春天句春山可望句山中卉木垂萝密仄韵见出水轻鯈句点
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溪白鹭句青皋零露方湿韵雉朝飞句麦陇鸣俦匹韵念此去非遥莫相失韵傥能从我敢相必韵天机非
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子清者句此事非所亟韵是中有趣殊深句愿子无忽韵不能一一韵偶因驮檗附吾书句是山人王维摩
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诘韵
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·   　　此词平仄各韵不用三声叶，又较各体少三字，录以备体，不参校入谱。

　　又一体　双调一百六十字，前段十六句五仄韵、一叶韵，后段十四句五仄韵、两叶韵　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花草粹编无名氏

太皞司春句春工著意句和气生旸谷韵十里芳菲句尽东风读丝丝柳搓金缕韵渐次第读桃红杏浅句
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水绿山青句春涨生烟渚韵九十光阴能几句早鸣鸠呼妇句乳燕携雏叶乱红满地任风吹句飞絮蒙空
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有谁主韵春色三分句半入池塘句半随尘土韵　　满地榆钱句算来难买春光住韵初夏末读薰风池
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馆句有藤床冰簟纱橱叶日转午韵脱巾散发句沈李浮瓜句宝扇摇纨素韵著甚消磨永日句有扫愁竹●　●○○○●○○　●●●　●○●●　○●○○　●●○○●　●●○○●●　●●○●
叶句侍寝青奴叶霎时微雨送新凉句些少金风退残暑韵韶华早读暗中归去韵
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·   　　此词句读与前八体不同，盖元人曲也。因《花草粹编》收入诗余，故录之以备一体。　前段第三句起韵，“谷”读如“古”，见周德清《中原音韵》。

<钦定词谱　卷三十九>　下

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戚　氏　柳永《乐章集》注：中吕调。丘处机词名《梦游仙》。

　　戚　氏　三段二百十二字，前段十五句九平韵，中段十二句六平韵，后段十六句六平韵、两叶
　　　　　　韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　柳永

晚秋天韵一霎微雨洒庭轩韵槛菊萧疏句井梧零乱惹残烟韵凄然韵望江关韵飞云黯淡夕阳间韵当
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时宋玉悲感句向此临水与登山韵远道迢递句行人凄楚句倦听陇水潺湲韵正蝉鸣败叶句蛩响衰
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草句相应声喧韵　　孤馆度日如年韵风露渐变句悄悄至更阑韵长天静读绛河清浅句皓月婵娟韵
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思绵绵韵夜永对景句那堪屈指句暗想从前韵未名未禄句绮陌红楼句往往经岁迁延韵　　帝里风
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光好句当年少日句暮宴朝欢韵况有狂朋怪侣句遇当歌对酒竞留连韵别来迅景如梭句旧游似梦句
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烟水程何限叶念利名读憔悴长萦绊叶追往事读空惨愁颜韵漏箭移读稍觉轻寒韵听呜咽读画角数
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声残韵对闲窗畔句停灯向晓句抱影无眠韵
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·   　　此调宋人作者甚少，可平可仄俱参后苏、丘二词。　后段两仄韵亦用三声叶。

　　又一体　三段二百十三字，前段十五句九平韵，中段十一句七平韵，后段十五句七平韵、两叶
　　　　　　韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　苏轼

玉龟山韵东皇灵姥统群仙韵绛阙迢峣句翠房深迥倚霏烟韵幽闲韵志萧然韵金城千里锁婵娟韵当
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时穆满巡狩句翠华曾到海西边韵风露明霁句鲛波极目句势浮舆盖方圆韵正迢迢丽日句元圃清
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寂句琼草芊绵韵　　争解绣勒香鞯韵鸾辂驻跸句八马戏芝田韵瑶池近读画楼隐隐句翠鸟翩翩韵
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肆华筵韵间作脆管鸣弦韵宛若帝所钧天韵稚颜皓齿句绿发方瞳句圆极恬淡高妍韵　　尽倒琼壶
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酒句献金鼎药句固大椿年韵缥缈飞琼妙舞句命双成奏曲醉留连韵云璈韵响泻寒泉韵浩歌畅饮句
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斜月低河汉叶渐绮霞读天际红深浅叶动归思读回首尘寰韵烂漫游读玉辇东还韵杏花风读数里响
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鸣鞭韵望长安路句依稀柳色句翠点春妍韵
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·   　　此词中段第七、八句俱六字，后段第六句用韵，又多一字，与柳词异。　旧本中段第七句脱一脆子，后段第九句重一渐字，今俱改正。

　　又一体　三段二百十字，前段十五句九平韵，中段十二句六平韵，后段十六句七平韵、两叶
　　　　　　韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　丘处机

梦游仙韵分明曾过九重天韵浩气清英句素云缥渺贯无边韵森然韵似朝元韵金童玉女下传宣韵当
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时万圣齐会句大光明罩紫金莲韵群仙谣唱句诸天欢乐句尽皆得意忘言韵流霞泛饮句蟠桃赐宴句
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次第留连韵　　皆秉道德威权韵神通自在句劫劫未能迁韵冲虚妙句昊天罔极句象帝之先韵透重
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元韵命驾恍惚神游句掷火万里回旋韵四维上下句八表纵横句鸾鹤不用挥鞭韵　　应念随时到句
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了无障碍句自有根源韵看尽清都绛阙句迈瀛洲句紫府笔难传韵瑶台阆苑花前韵瑞云掩映句百和
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香风散叶四时不夜长春暖叶处处觉读闲想因缘韵是一点程满功圆韵混太虚读浩劫永绵绵韵任阎
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浮地句山摧洞府句海变桑田韵
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·   　　此调前段第十三句少一字，中段第八、九句俱六字，后段第七句多押一韵，第十句少一字，第十二句七字，与柳、苏词异。

　

胜州令　　调见《花草粹编》。

　　胜州令　四段二百十五字，第一段十一句七仄韵，第二段十一句六仄韵，第三段十句五仄韵，
　　　　　　第四段九句四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　郑意娘

杏花正喷火韵朦朦微雨句晓来初过韵梦回听读乳莺调舌句紫燕竞穿帘幕韵垂杨阴里句粉墙影出
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秋千索韵对媚景句赢得双眉锁韵翠鬟信任亸韵谁更忺梳掠韵　　追思向日句共个人读同携手句
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略无暂时抛躲韵到今似读海角天涯句无由得见则个韵番思往事上心句向他谁行诉韵郤会旧欢句
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泪滴真珠颗韵意中人未睹韵觉凤帏冷落韵　　都是俺嗏错韵被他闲言伏语啜做韵到此近读四五
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千里句为水远山遥阔韵当初曾言句尽老更不重婚句却甚镇日句共人同欢乐韵傅粉在那里句肯念
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人寂寞韵　　终待把读云笺细写句把衷肠读尽总说破韵问伊怎下得句怜新弃旧句顿乖盟约韵可
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怜命掩黄泉句细寻思句都为他一个韵你忒煞亏我韵
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·   　　此词用韵太杂，无别首可校，姑录以备一体。

　

莺啼序　　一名《丰乐楼》，见《梦窗乙稿》。

　　莺啼序　四段二百四十字，第一段八句四仄韵，第二段十句四仄韵，第三段十四句四仄韵，第
　　　　　　四段十四句五仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吴文英

残寒正欺病酒句掩沈香绣户韵燕来晚读飞入西城句似说春事迟暮韵画船载读清明过却韵晴烟冉
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冉吴宫树韵念羁情游荡句随风化为轻絮韵　　十载西湖句傍柳系马句趁娇尘软露韵溯红渐读招
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入仙溪句锦儿偷寄幽素韵倚银屏读春宽梦窄句断红湿读歌纨金缕韵暝堤空句轻把斜阳句总还鸥
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鹭韵　　幽兰旋老句杜若还生句水乡尚寄旅韵别后访读六桥无信句事往花萎句瘗玉埋香句几番
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风雨韵长波妒盼句遥山羞黛句渔灯分影春江宿句记当时读短楫桃根渡韵青楼仿佛句临分败壁题
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诗句泪墨惨淡尘土韵　　危亭望极句草色天涯句叹鬓侵半苎韵暗点检读离痕欢唾韵尚染鲛绡句
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亸凤迷归句破鸾慵舞韵殷勤待写句书中长恨句蓝霞辽海沈过雁句漫相思读弹入哀筝柱韵伤心千
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里江南句怨曲重招句断魂在否韵
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·   　　此调以此词为正体，吴文英三首皆然，其余因调长韵杂，每参错不合，今分各体，类列于后。　按，吴词别首，第二段第四句“面屏障一一莺花”，上一字仄声；第三段第四句“翁笑起离席而语”，席字仄声；第五句“敢诧京兆”，兆字仄声；第四段第六句“永昼低睡”，睡字仄声；第七句“绣帘十二”，十字仄声。余参后诸词。

　　又一体　四段二百四十字，第一段八句五仄韵，第二段十三句四仄韵，第三段十五句四仄韵，
　　　　　　第四段十五句六仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吴文英

横塘棹穿艳锦句引鸳鸯弄水韵断霞晚读笑折花归句绀纱低护灯蕊韵润玉瘦冰轻倦浴句斜拖凤股
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盘云坠韵听银床声细韵梧桐渐觉凉思韵　　窗隙流光句过如迅羽句愬空梁燕子韵误惊起句风竹
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敲门句故人还又不至韵记琅玕句新诗细掐句早陈迹句香痕纤指韵怕因循句罗扇恩疏句又生秋
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意韵　　西湖旧日句画舸频移句叹几萦梦寐韵霞佩冷句叠澜不定句麝霭飞雨句乍湿鲛绡句暗盛
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红泪韵练单夜共句波心宿处句琼箫吹月霓裳舞句向明朝读未觉花容悴韵嫣香易落句回头澹碧销
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烟句镜空画罗屏里韵　　残蝉度曲句唱彻西园句也感红怨翠韵念省惯吴宫幽憩韵暗柳追凉句晓
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岸参斜句露零鸥起韵丝萦寸藕句留连欢事韵桃笙频展湘浪影句有昭华句秾李冰相倚韵如今鬓点
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凄霜句半箧秋词句恨盈蠹纸韵
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·   　　此即前词体，惟第一段第八句“细”字用韵，第四段第九句“事”字用韵，与前词异。　按，此词起韵，用纸尾寘未，无通语麌者，或疑第三段第九句“处”字是韵，则第二段之“羽”字、第三段之“雨”字、“舞”字，皆可作韵矣。一调增入四韵，恐未然也。

　　又一体　四段二百四十字，第一段八句五仄韵，第二段十句四仄韵，第三段十四句四仄韵，第
　　　　　　四段十四句五仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　黄公绍

银云卷晴缥缈句卧长龙一带韵柳丝蘸读几簇柔烟句两市帘栋如画韵芳草岸读湾环半玉句鳞鳞曲
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港双流会韵看碧天连水韵翻成箭样风快韵　　白露横江句一苇万顷句问灵槎何在韵空翠湿读衣
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不胜寒句日华金掌沆瀣韵甃花平读绿纹衬步句琼田涌出神仙界韵黛眉修句依约雾鬟句在秋波
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外韵　　阁嘘青蜃句檐啄彩虹句飞盖蹴鳌背韵灯火暮读相轮倒景句偷睇别浦句片片归帆句远自
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天际韵箅蛟幽壑句栖雅古木句有人剪取松江水句忆细鳞巨口鱼堪脍韵波涵笠泽句时见静影浮
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光句霁阴万貌千态韵　　蒹葭深处句应有闲鸥句寄语休见怪韵倩洗却读香红尘面句买个扁舟句
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身世飘萍句名利微芥韵阑干拍遍句除东曹掾句与天随子是我辈韵尽胸中读著得乾坤大韵亭前无
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限惊涛句总把遥岑句月明满载韵
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·   　　此亦吴词体，但第四段第四句，吴词二首俱用韵，此词不用韵；第十句，吴词二首俱不用韵，此词用韵异。　按，此词两用水字于断句处，第一段第七句，吴词一首用韵，一首不用韵；第三段第十句，吴词二首俱不用韵，则知前水字犹可作韵，后水字不可作韵也。

　　又一体　四段二百四十字，第一段八句四仄韵，第二段九句四仄韵，第三段、第四段各十四句
　　　　　　四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　赵文

初荷一番濯雨句锦云红尚卷韵隘华屋读赋客吟仙句候望南极天远韵还报道读飘然紫气句山奇水
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胜都行遍韵却归来领客句水昌庭院开宴韵　　窗户青红句正似京洛句按笙歌一片韵似别有读金
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屋佳人句桃根桃叶清婉韵倚薰风读虬须正绿句人似玉读手挼纨扇韵算风流读只有蓬瀛句画图曾
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见韵　　谁知老子句正自萧然句于此兴颇浅韵只拟问读金砂玉蕊句兔髓鸟肝句偃月炉中句七还
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九转韵今来古往句悠悠史传句神仙本是英雄做句笑英雄读到此多留恋韵看著破晓耕龙句跨海骑
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鲸句千年依旧丹脸韵　　便教乞与句万里封侯句奈朔风如箭韵又何似读六山一任句种竹栽花句
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棋局思量句墨池挥染韵天还记得句生贤初意句乾坤正要人撑住句便公能安稳天宁肯韵待看佐汉
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功成句伴赤松游句恁时未晚韵
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·   　　此亦吴词体，惟第三段第十二句六字、第十三句四字，句法异。　第四段第十一句“肯”字，系古韵。

　　又一体　四段二百三十六字，第一、第二段各九句四仄韵，第三段十三句五仄韵，第四段十四
　　　　　　句七仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　汪元量

金陵故都最好句有朱楼迢递韵嗟倦客又此凭高句槛外已少佳致韵更落尽梨花句飞尽杨花句春也
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成憔悴韵问青山读三国英雄句六朝奇伟韵　　麦甸葵丘句荒台败垒句鹿豕衔枯荠韵正潮打孤
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城句寂寞斜阳影里韵听楼头读哀笳怨角句未把酒读愁心先醉韵渐夜深读月满秦淮句烟笼寒水韵
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　　凄凄惨惨句冷冷清清句灯火渡头市韵慨商女读不知兴废句隔江犹唱庭花句余音亹亹韵伤心
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千古句泪痕如洗韵乌衣巷口青芜路句认依稀读王谢旧邻里韵临春结绮句可怜红粉成灰句萧索白
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杨风起韵　　因思畴昔句铁索千寻句漫沈江底韵挥羽扇句障西尘句便好角巾私第韵清谈到底成
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何事韵回首新亭句风景今如此韵楚囚对泣何时已韵叹人间今古真儿戏韵东风岁岁还来句吹入钟
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山句几重苍翠韵
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·   　　此词较吴词减四字，句法亦多与诸家不同，在此调最为变格。

<钦定词谱　卷四十>　上

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目　　录　九调十二体，附编

清平调三首
水调歌十一首
凉州歌五首
伊州歌十首
陆州歌七首
调笑令十首又一体八首　又一体十二首
九张机十一首又一体九首
梅花曲三首
薄　媚十首

　　唐之大小曲名，见《教坊记》。宋之大小曲名，见《宋史·乐志》。如《竹枝》、《柳枝》、《浪淘沙》等调，唐之小曲也，编入第一卷中。《清平调》、《水调》、《凉州》、《伊州》诸调，唐之大曲也，多至十余遍，必须全载。今另辑一卷，附于卷末。至宋之大曲，传者甚少，仅得《薄媚》一调。《调笑令》、《九张机》亦为附载。若元人套数乐府，与词同源异流，此谱专为词作，例不采入。

清平调辞　　三首。《碧鸡漫志》云：清平调辞，乃于清调、平调制词也。《松窗杂记》云：每遍将换，明皇自倚玉笛和之。

　　清平调辞　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李　白

云想衣裳花想容韵春风拂栏露华浓韵若非群玉山见句会向瑶台月下逢韵
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一枝红艳露凝香韵云雨巫山枉断肠韵借问汉宫谁得似句可怜飞燕倚新妆韵
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名花倾国两相欢韵常得君王带笑看韵解释春风无限恨句沈香亭北倚阑干韵
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水调歌　　十一首。《乐府诗集》云：商调曲也。《理道要诀》：南吕商，时号《水调》。《碧鸡漫志》：水调多遍，似是大曲。　按，唐曲凡十一叠，前五叠为歌，后六叠为入破。其歌第五叠五言，调声最为怨切，故白居易诗云：五言一遍最殷勤，调少情多似有因。不会当时翻曲意，此声肠断为何人。盖指此也。

　　第一　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无名氏

平沙落日大荒西韵陇上明星高复低韵孤山几处看烽火句壮士连营候鼓鼙韵
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　　第二

猛将关西意气多韵能骑骏马弄琱戈韵金鞍宝铰精神出句笛倚新翻水调歌韵
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　　第三

王孙别上绿朱轮韵不羡名公乐此身韵户外碧潭春洗马句楼前红烛夜迎人韵
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　　第四

陇头一段气长秋韵举目萧条总是愁韵只为征人多下泪句年年添作断肠流韵
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　　第五

交带仍分影句同心巧结香韵不应须换彩句意欲媚浓妆韵
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　　入破第一　《碧鸡漫志》曲遍声繁，名入破。

白草河边一雁飞韵黄龙关里挂戎衣韵为受明王恩宠渥句从事经年不复归韵
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　　第二

满城丝管日纷纷韵半入江风半入云韵此曲只应天上有句人间能得几回闻韵
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　　第三

昨夜遥欢出建章韵今朝缀赏度昭阳韵传声莫闭黄金屋句为报先开白玉堂韵
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　　第四

日晚笳声咽戍楼韵陇云漫漫水东流韵行人万里向西去句满目关山空恨愁韵
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　　第五

十年一遇圣明朝韵愿对君王舞细腰韵乍可当熊任生死句谁能伴凤上云霄韵
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　　第六彻

闺烛无人影句罗屏有梦魂韵近来音耗绝句终日望君门韵
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凉州歌　　五首。《碧鸡漫志》：《凉州》见于世者，凡七宫曲，黄钟宫、道调宫、无射宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、高宫。

　　第一　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无名氏

汉家宫里柳如丝韵上苑桃花连碧池韵圣寿已传千岁酒句天文更赏百僚诗句
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　　第二

朔风吹叶雁门秋韵万里烟尘昏戍楼韵征马长思青海北句胡笳夜听陇山头韵
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　　第三

开箧泪沾濡韵见君前日书韵夜台空寂寞句犹是子云居韵
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　　排遍第一

三秋陌上早霜飞韵羽猎平田浅草齐韵锦背苍鹰初出按句五花骢马喂来肥韵
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　　第二

鸳鸯殿里笙歌起句翡翠楼前出舞人韵唤上紫薇三五夕句圣明方寿一千春韵
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伊州歌　　十首。《碧难漫志》：《伊州》见于世者，凡七商曲，大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、林钟调、越调。

　　第一　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无名氏

秋风明月独离居韵荡子从戎十载余韵征人去日殷勤嘱句归雁来时数寄书韵
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　　第二

彤闱晓辟万鞍回韵玉露春游薄晚开韵渭北清光摇草树句州南嘉景入楼台韵
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　　第三

闻道黄花戍句频年不解兵韵可怜闺里月句偏照汉家营韵
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　　第四

千里东归客句无心忆旧游韵挂帆游白水句高枕到青州韵
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　　第五

桂殿江鸟对句雕屏海燕重韵只应多醉酒句醉罢乐高锺韵
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　　入破第一

千门今夜晓初晴韵万里天河彻帝京韵璨璨繁星驾秋色句稜稜霜气韵钟声韵
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　　第二

长安二月柳依依韵西出流沙路渐微韵阏氏山上春光少句相府庭边驿使稀韵
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　　第三

三秋大漠冷溪山韵八月严霜变草颜韵卷斾风行宵渡碛句衔枚电扫晓夜还韵
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　　第四

行乐三阳草句芳菲二月春韵闺中红粉态句陌上看花人韵
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　　第五

君住孤山下句烟深夜径长韵辕门渡绿水句游苑绕垂杨韵
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陆州歌　　七首。

　　第一　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　无名氏

分野中峰变句阴晴众壑殊韵欲投人处宿句隔浦问樵夫韵
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　　第二

共得烟霞么句东归山水游韵萧萧望林夜句寂寂坐中秋韵
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　　第三

香气传空满句妆花映薄红韵歌声天仗外句舞态御楼中韵
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　　排遍第一

树发花如锦句莺啼柳若丝韵更逢欢宴地句愁见别离时韵
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　　第二

明月照秋叶句西风响夜砧韵强言徒自乱句往事不堪寻韵
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　　第三

鈞对银釭晚句停留玉箸痕韵君门常不见句无处谢前恩韵
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　　第四

曙月当窗满句征人出塞游韵画楼终日闭句清管为谁调
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<钦定词谱　卷四十>　下

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调笑令　　十首。

　　调笑令　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　毛滂

·   　　窃以绿云之音，不羞春燕；结风之袖，若翩秋鸿。勿谓花月之无情，长寄绮罗之遗恨。试为调笑，戏追风流。少延重客之余欢，聊发清尊之典雅。

　　崔徽
·   　　珠树阴中翡翠儿，莫论生小被鸡欺。鹳鹊楼高荡春思，秋瓶盼碧双琉璃。御酥写肌花作骨，燕钗横玉云堆发。使梁年少断肠人，凌波袜冷重城月。

城月韵冷罗袜韵郎睡不知鸾帐揭韵香凄翠被灯明灭韵花困钗横时节韵河桥杨柳催行色韵愁黛有
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人描得韵
○○●

　　泰娘
·   　　隼旟佩马昌门西，泰娘绀幰为追随。河桥春风弄鬓影，桃花髻暖黄蜂飞。绣茵锦荐承回雪，水犀梳斜抱明月。铜驼梦断江水长，云中月堕寒香歇。

香歇韵袂红黦韵记立河桥花自折韵隼旟绀幰城西阙韵教妾惊鸿回雪韵铜驼春梦空愁绝韵云破碧
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江流月韵
○○●

　　盼盼
·   　　武宁节度客最贤，后车摛藻争春妍。曲眉丰颊亦能赋，惠中秀外谁取怜。花娇叶困春相逼，燕子楼头作寒食。月明空照合欢床，霓裳罢舞犹无力。

无力韵倚瑶瑟韵罢舞霓裳今几日韵楼空雨小春寒逼韵钿晕罗衫烟色韵帘前归燕看人立韵却趁落
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花飞入韵
○○●

　　美人赋
·   　　临邛重客蜀相如，被服容冶人闲都。上宫烟娥笑迎客，绣屏六曲红氍毹。霰珠穿帘洞房晚，歌倚瑶琴半羞懒。天寒日暮可奈何，挂客冠缨玉钗冷。

钗冷韵鬓云晚韵罗袖拂人花气暖韵风流公子来应远韵半倚瑶琴羞懒韵云寒日暮天微霰韵无处不
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堪肠断韵
○○●

　　灼灼
·   　　寒云夜卷霜倒飞，一声水调凝秋悲。锦靴玉带舞回雪，丞相筵前看柘枝。河东词客今何地，密寄软绡三尺泪。锦城春色隔瞿塘，故华灼灼今憔悴。

憔悴韵何郎地韵密寄软绡三尺泪韵传心语眼郎应记韵翠袖犹芳仙桂韵愿郎学做蝴蝶子韵去去来
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来花里韵
○○●

　　莺莺
·   　　春风户外花萧萧，绿窗绣屏阿母娇。白玉郎君恃恩力，尊前心醉双翠翘。西厢月冷濛花雾，落霞零乱墙东树。此夜灵犀已暗通，玉环寄恨人何处。

何处韵长安路韵不记墙东花拂树韵瑶琴理罢霓裳谱韵依旧月窗风户韵薄情年少如飞絮韵梦逐玉
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环西去韵
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　　苕子
·   　　白苹溪边张水嬉，红莲上客心在谁。丹山鸾雏杂鸥鹭，暮云晚浪相逶迤。十年东风未应老，斗量明珠结里媪。花房著子青春深，朱轮来时但芳草。

芳草韵恨春老韵自是寻春来不早韵落花风起红多少韵记得一枝春小韵绿阴青子空相恼韵此恨平
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生怀抱韵
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　　张好好
·   　　半天高阁倚晴江，使君燕客罗纨香。一声离凤破凝碧，洞房十三春未央。沙暖鸳鸯堤下上，烟轻杨柳丝飘荡。佩瑶弃置洛城东，风流云散空相望。

相望韵楚江上韵萦水缭云闻妙唱韵龙沙醉眼看花浪韵正要风将月傍韵云车瑶佩成惆怅韵衰柳白
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须相向韵
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　　破子
酒美韵从酒贵韵濯锦江边花满地韵鹔鹴换得文君醉韵暖和一团春意韵怕将醒眼看浮世韵不换云
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芽雪水韵
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　　又
花好韵怕花老韵暖日和风将养到韵东君须愿长年少韵图不看花草草韵西园一点红犹小韵早被蜂
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儿知道韵
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　　遣队
·   　　歌长渐落杏梁尘，舞罢香风卷绣裀。更拟绿云弄清切，尊前恐有断肠人。

　　又一体　八首。一名调笑集句。《乐府雅词》注：宣和中，自九重传出。　乐府雅词无名氏

·   　　盖闻行乐须及良辰，钟情正在吾辈。飞觞举白，目断巫山之暮云；缀玉联珠，韵胜池塘之春草。集古人之妙句，助今日之余欢。

·   　　珠流璧合暗连文，月入千江体不分。此曲只应天上有，歌声岂合世间闻。

　　巫山
·   　　巫山高高十二峰，云想衣裳花想容。欲往从之不惮远，丹峰碧嶂深重重。楼阁玲珑五云起，美人娟娟隔秋水。江天一望楚天长，满怀明月人千里。

千里韵楚江水韵明月楼高愁独倚韵井梧宫殿生秋意韵望断巫山十二韵雪肌花貌参差是韵朱阁五
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云仙子韵
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　　桃源
·   　　渔舟容易入春山韵别有天地非人间韵玉颜亭亭花下立，鬓乱钗横特地寒。留君不住君须去，不知此地归何处。春来遍是桃花水，流水落花空相误。

相误韵桃源路韵万里沧沧烟水暮韵留君不住君须去韵秋月春风闲度韵桃花零乱如红雨韵人面不
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知何处韵
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　　洛浦
·   　　艳阳灼灼河洛神，态浓意远淑且真。入眼平生未曾有，缓步佯羞行玉尘。凌波不过横塘路，风吹仙袂飘飘举。来如春梦不多时，夭非花艳轻非雾。

非雾韵花无语韵还似朝云何处去韵凌波不过横塘路韵燕燕莺莺飞舞韵风吹仙袂飘飘举韵拟倩游
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丝惹住韵
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　　明妃
·   　　明妃初出汉宫时，青春绣服正相宜。无端又被东风误，故著寻常淡薄衣。上马即知无返日，寒山一带伤心碧。人生憔悴生理难，好在毡城莫相忆。

相忆韵无消息韵目断遥天云自白韵寒山一带伤心碧韵风土萧疏胡国韵长安不见浮云隔韵纵使君
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来争得韵
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　　班女
·   　　九重春色醉仙桃，春娇满眼睡红绡。同辇随君侍君侧，云鬓花冠金步摇。一霎秋风惊画扇，庭院苍苔红叶遍。蕊珠宫里旧承恩，回首何时复来见。

来见韵蕊宫殿韵记得随班迎凤辇韵余花落尽苍苔院韵斜掩金铺一片韵千金买笑无方便韵和泪盈
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盈娇眼韵
○○●

　　文君
·   　　锦城丝管日纷纷，金钗半醉坐添春。相如正应居客右，当轩下马人锦裀。斜倚绿窗鸳鉴女，琴弹秋思明心素。心有灵犀一点通，感君绸缪逐君去。

君去韵逐鸳侣韵斜倚绿窗鸳鉴女韵琴弹秋思明心素韵一寸还成千缕韵锦城春色知何许韵那似远
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山眉妩韵
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　　吴娘
·   　　素枝琼树一枝春，丹青难写是精神。偷啼自揾残妆粉，不忍重看旧写真。佩玉鸣鸾罢歌舞，锦瑟华年谁与度。暮雨潇潇郎不归，含情欲说独无处。

无处韵难轻诉韵锦瑟华年谁与度韵黄昏更下潇潇雨韵况是青春将暮韵花虽无语莺能语韵来道曾
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逢郎否韵
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　　琵琶
·   　　十三学得琵琶成，翡翠帘开云母屏。暮去朝来颜色故，夜半月高弦索鸣。江水江花岂终极，上下花间声转急。此恨绵绵无绝期，江州司马青衫湿。

衫湿韵情何极韵上下花间声转急韵满船明月芦花白韵秋水长天一色韵芳年未老时难得韵目断远
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空凝碧韵
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　　又一体　十二首。一名《调笑转踏》　　　　　　　　　　　　　　　　　　　郑僅

·   　　良辰易失，信四者之难并；佳客相逢，实一时之盛事。用陈妙曲上助清欢，女伴相将调笑入队。

·   　　秦楼有女字罗敷，二十未满十五余。金环约腕携笼去，攀枝摘叶城南隅。使君春思如飞絮，五马徘徊芳草路。东风吹鬓不可亲，日晚蚕饥欲归去。

归去韵携笼女韵南陌采桑三月暮韵使君春思如飞絮韵五马徘徊频驻韵蚕饥日晚空留顾韵笑指秦
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楼归去韵
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·   　　石城女子名莫愁，家住石城西渡头。拾翠每寻芳草路，采莲时过绿苹洲。五陵豪客青楼上，醉倒金壶待清唱。风高江阔白浪飞，急催艇子操双桨。

双桨韵小舟荡韵唤取莫愁迎叠浪韵五陵豪客青楼上韵不道风高江广韵千金难买倾城样韵那听绕
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梁清唱韵
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·   　　绣户朱帘翠幕张，主人置酒宴华堂。相如年少多才调，消得文君暗断肠。断肠初认琴心跳，幺弦暗写相思调。从来万曲不关心，此度伤心何草草。

草草韵最年少韵绣户银屏人窈窕韵瑶琴暗写相思调韵一曲关心多少韵临卭客舍成都道韵苦恨相
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逢不早韵
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·   　　湲湲流水武陵溪，洞里春长日月迟。红英满地无人扫，此度刘郎去后迷。行行渐入清流浅，香风引到神仙馆。琼浆一饮觉身轻，玉砌云房瑞烟暖。

烟暖韵武陵晚韵洞里春长花烂漫韵红英满地溪流浅韵渐听云中鸡犬韵刘郎迷路香风远韵误到蓬
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莱仙馆韵
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·   　　少年锦带佩吴钩，铁马追风塞草秋。凭仗匣中三尺剑，扫平骑虏取封候。红颜少妇桃花脸，笑倚银屏施宝靥。明眸妙齿起相迎，青楼独占阳春艳。

春艳韵桃花脸韵笑倚银屏施宝靥韵良人少有平戎胆韵归路光生弓剑韵青楼春永捍帏掩韵独把韶
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华都占韵
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·   　　翠葢银鞍冯子都，寻芳调笑酒家徒。吴姬十五夭桃色，巧笑春风当酒垆。玉壶丝络临朱户，结就罗裙表情素。红裙不惜裂香罗，区区私爱徒相慕。

相慕韵酒家女韵巧笑明眸年十五韵当垆春永寻芳去韵门外落花飞絮韵银鞍白马金吾子韵多谢结
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裙情素韵
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·   　　楼上青帘映绿杨，江波千里对微茫。潮平越贾催船发，酒熟吴姬唤客尝。吴姬绰约开金盏，的的娇波流盼。秋风一曲采菱歌，行云不度人肠断。

肠断韵浙江岸韵楼上青帘新酒软韵吴姬绰约开金盏韵的的娇波流盼韵采菱歌罢行云散韵望断侬
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家心眼韵
○○●

·   　　花阴转午漏频移，宝鸭飘帘绣幕垂。眉山敛黛云堆髻，醉倚春风不自持。偷眼刘郎年最少，云情雨态知多少。花前月下恼人肠，不独钱塘有苏小。

苏小韵最娇妙韵几度尊前曾调笑韵云情雨态知多少韵悔恨相逢不早韵刘郎襟韵正年少韵风月今
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宵偏好韵
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·   　　金翘斜亸淡梳妆，绰约天葩自在芳。几番欲奏阳关曲，泪湿春风眼尾长。落花飞絮青门道，浓愁不散连芳草。骖鸾乘鹤上蓬莱，应笑行云空梦悄。

梦悄韵翠屏晓韵帐里熏炉残蜡照韵赏心乐事能多少韵忍听阳关声调韵明朝门外长安道韵怅望王
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孙芳草韵
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·   　　绰约妍姿号太真，肌肤冰雪怯轻尘。霞衣乍举红摇影，按出霓裳曲最新。舞斜钗亸乌云发，一点春心幽恨切。蓬莱虽说浪风轻，翻恨明皇此时节。

时节韵白云阙韵洞里春情百和爇韵兰心底事多悲切韵消尽一团冰雪韵明皇恩爱云山绝韵谁道蓬
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莱安悦韵
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·   　　江上新晴暮霭飞，碧芦红蓼夕阳微。富贵不牵渔父目，尘劳难染钓人衣。白鸟孤飞烟柳杪，采莲越女清歌妙。腕呈金钏棹鸣榔，惊起鸳鸯归调笑。

调笑韵楚江渺韵粉面修眉花斗好韵擎荷折柳争相调韵惊起鸳鸯多少韵渔歌齐唱催残照韵一叶归
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舟轻小韵
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·   　　千里潮平小渡边，帘歌白纻絮飞天。苏苏不怕梅风软，空遣春心著意怜。燕钗玉股横青发，怨托琵琶恨难说。拟将幽恨诉新愁，新愁未尽丝声切。

声切韵恨难说韵千里潮平春浪阔韵梅风不解相思结韵忍送落花飞雪韵多才一去芳音绝韵更对珠
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帘新月韵
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　　放队
·   　　新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。

　

九张机

　　九张机　十一首。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《乐府雅词》无名氏

·   　　《醉留客》者，乐府之旧名；《九张机》者，才子之新调。凭戛玉之清歌，写掷梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭对华筵，敢呈口号。
　　一掷梭心一缕丝，连连织就九张机。从来巧思知多少，苦恨春风久不归。

一张机韵织梭光景去如飞韵兰芳夜永愁无寐叶呕呕轧轧句织成春恨句留著侍郎归韵
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两张机韵月明人静漏声稀韵千丝万缕相萦系叶织成一段句回文锦字句将去寄呈伊韵
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三张机韵中心有朵耍花儿韵娇红嫩绿春明媚叶君须早折句一枝浓艳句莫待过芳菲韵
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四张机韵鸳鸯织就欲双飞韵可怜未老头先白叶春波碧草句晓寒深处句相对浴红衣韵
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五张机韵芳心密与巧心期韵合欢树上枝连理叶双头花下句两同心处句一对化生儿韵
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六张机韵雕花铺锦半离披韵兰芳别有留春计叶炉添小篆句日长一线句相对绣工迟韵
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七张机韵春蚕吐尽一生丝韵莫教容易裁罗绮叶无端剪破句仙鸾彩凤句分作两般衣韵
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八张机韵纤纤玉手住无时韵蜀江濯尽春波媚叶香遗囊麝句花房绣被句归去意迟迟韵
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九张机韵一心长在百花枝韵百花共作红堆被叶都将春色句藏头里面句不怕睡多时韵
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轻丝韵象床玉手出新奇韵千花万草光凝碧叶裁缝衣著句春天歌舞句飞蝶语黄鹂韵
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春衣韵素丝染就已堪悲韵尘昏汙汙无颜色叶应同秋扇句从兹永弃句无复奉君时韵
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·   　　歌声飞落画梁尘，舞罢香风卷绣茵。更欲缕陈机上恨，尊前恐有断肠人。敛袂而归，相将好去。

　　又一体　九首，无前后口号。　　　　　　　　　　　　　　　《乐府雅词》无名氏

一张机韵采桑陌上试春衣韵风晴日暖慵无力句桃花枝上句啼莺言语句不肯放人归韵
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两张机韵行人立马意迟迟韵深心未忍轻分付句回头一笑句花间归去句只恐被花知韵
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三张机韵吴蚕已老燕雏飞韵东风宴罢长洲苑句轻绡催趁句馆娃宫女句要换舞时衣韵
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四张机韵吚哑声里暗颦眉韵回梭织朵垂莲子句盘花易绾句愁心难整句脉脉乱如丝韵
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五张机韵横纹织就沈郎诗韵中心一句无人会句不言愁恨句不言憔悴句只凭寄相思韵
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六张机韵行行都是耍花儿韵花间更有双蝴蝶句停梭一晌句闲窗影里句独自看多时韵
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七张机韵鸳鸯织就又迟疑韵只恐被人轻裁剪句分飞两处句一场离恨句何计再相随韵
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八张机韵回纹知是阿谁诗韵织成一片凄凉意句行行读遍句厌厌无语句不忍更寻思韵
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九张机韵双花双叶又双枝韵薄情自古多离别句从头到底句将心萦系句穿过一条丝韵
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梅花曲

　　梅花曲　三首。以王安石三诗度曲。　　　　　　　　　　　　　　　　　　刘　几

·   　　汉宫娇额半涂黄，粉色凌寒透薄妆。好借月魂来映烛，恐随春梦去飞扬。风亭把盏酬孤艳，雪径回舆认暗香。不为调羹应结子，直须留此占年芳。

汉宫中侍女句娇额半涂黄韵盈盈粉色凌时句寒玉体句先透薄妆韵好借月魂来句娉婷画烛旁韵惟
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恐随句阳春好梦去句所思飞扬韵　　宜向风亭把盏句酬孤艳句醉永夕何妨韵雪径蕊句真凝密句
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降回舆句认暗香韵不为藉我作和羹句肯放结子花狂韵向上林句留此占年芳韵
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　　又
·   　　结子非食鼎鼐尝，偶先红杏占年芳。从教腊雪埋藏得，却怕春风漏洩香。不御铅华知国色，只裁云缕想仙妆。少陵为尔牵诗兴，可是无心赋海棠。

结子非贪句有香不俗句宜当鼎鼐尝韵偶先红紫句度韵华读玉笛占年芳韵众花杂色满上林句未能
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教句腊雪埋藏韵却怕春风漏洩句一一尽天香韵　　不须更御铅黄韵知国色禀自句天真殊常韵只
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裁云缕句奈芳滑句玉体想仙妆韵少陵为尔东阁句美艳激诗肠韵汉已阴未雨春光句无心赋海棠韵
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　　又
·   　　浅浅池塘短短墙，年年为尔惜流芳。向人自有无言意，倾国天教抵死香。须袅黄金危欲堕，带团红烛巧能妆。婵娟一种如冰雪，依倚春风笑野棠。

浅浅池塘句深深庭院句复出短短垣墙韵年年为尔句若九真巡会句宝惜流芳句向人自有句绵渺无
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言句深意深藏韵倾国倾城句天教与句抵死芳香韵　　袅须金色句轻危欲压句绰约冠中央韵带团
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红烛句兰肌粉艳巧能妆韵婵娟一种风流句如雪如冰衣霓裳韵永日依倚句春风笑野棠韵
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薄　媚　　唐教坊大曲名。《乐府雅府》注：道宫。

　　薄　媚　十首。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　董颖

　　排遍第八
怒潮卷雪句巍岫布云句越襟吴带如斯韵有客经游句月伴风随韵直盛世叶观此江山美叶合放怀读
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何事却兴悲韵不为回头句旧谷天涯韵为想前君事叶越王嫁祸献西施韵吴即中深机韵　　阖庐
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死叶有遗誓叶句践心诛夷韵吴未干戈出境句仓卒越兵句投怒夫差韵鼎沸鲸鲵韵越遭勍敌句可怜
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无计脱重围韵归路茫然句城郭丘墟句飘泊稽山里叶旅魂暗逐战尘飞韵天日惨无辉韵
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　　排遍第九
自念平生句英气凌云句凛然万里宣威韵那知此际叶熊虎涂穷句来伴麋鹿早栖韵既甘臣妾犹不
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许句何为计叶争若都燔宝器叶尽诛吾妻子叶径将死战决雄雌韵天意恐怜之韵　　偶闻太宰句
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正擅权读贪赂市恩私韵因将宝玩献诚句虽脱霜戈句石室囚系叶忧嗟又经时韵恨不如巢燕自由
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归韵残月朦胧句寒雨萧萧句有血都成泪叶备尝险厄返邦畿韵冤愤刻肝脾韵
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　　入破第一
窣湘裙句摇汉佩叶步步香风起叶敛双娥句论时事叶兰心巧会君意叶殊珍异宝句犹自朝臣未与叶
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妾何人读被此隆恩句虽令效死叶奉严旨叶　　隐约龙姿欣悦句重把甘言说句辞俊雅句质娉婷句
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天教汝读众美兼备叶闻吴重色句凭汝和亲句应为靖边陲韵将别金门句俄挥粉泪叶靓妆洗叶
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　　第二虚催
飞云驶叶香车故国难回睇叶芳心渐摇句迤逦吴都繁丽叶忠臣子胥句预知道句为邦崇谏言先启叶
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愿勿容其至叶周亡褒姒叶商倾妲己叶　　吴王却嫌胥逆耳叶才经眼读便深恩爱句东风暗绽娇
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蕊叶彩鸾翻妒伊韵得取次读于飞共戏叶金屋看承句他宫尽废叶
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　　第三衮遍
华宴夕句灯摇醉叶粉菡萏句笼蟾桂叶扬翠袖句含风舞句轻妙处句惊鸿态叶分明是叶瑶台琼榭句
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阆苑蓬壶句景尽移此地叶花绕仙步句莺随管吹叶　　宝帐暖留春句百和馥郁融鸳被叶银漏永句
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楚云浓句三竽日读犹褪霞衣韵宿酲轻涴句嗅宫花句双带系叶合同心时韵波下比目句深怜到底叶
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　　第四催拍
耳盈丝竹句眼摇珠翠叶迷乐事叶宫闱内叶争知韵渐国势陵夷韵奸臣献佞句转恣奢淫句天谴岁屡
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饥韵从此万姓离心解体叶　　越遣使叶阴窥虚实句蚤夜营边备叶兵未动句子胥存句虽堪伐句尚
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畏忠义叶斯人既戮句又且严兵卷土句赴黄池观釁句种蠡方云可矣叶
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　　第五衮遍
机有神句征鼙一鼓句万里襟喉地叶庭喋血句诛留守句怜屈服句敛兵还句危如此叶当除祸本句重
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结人心句争奈竟荒迷韵战骨方埋句灵旗又指叶　　势连败句柔荑携泣句不忍相抛弃叶身在兮读
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心先死叶宵奔兮读兵已前围韵谋穷计尽句唳鹤啼猿句闻处分外悲韵丹穴纵近句谁容再归韵
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　　第六歇拍
哀诚屡吐句甬东分赐叶垂暮日句置荒隅句心知愧叶宝锷红委叶鸾存凤去句辜负恩怜句情不似虞
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姬韵尚望论功句荣还故里叶　　降令日句吴亡赦汝句越与吴何异叶吴正怨句越方疑韵从公论便
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去妖类叶娥眉宛转句竟殒鲛绡句香骨委尘泥韵渺渺姑苏句荒芜鹿戏叶
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　　第七煞哀
王公子叶青春更才美叶风流慕连理叶耶溪一日句悠悠回首凝思韵云鬟烟鬓句玉佩霞裙句依约露
○○●　○○●○●　○○●○●　○○●●　○○○●○○　○○○●　●●○○　○●●
妍姿韵送目惊喜叶俄迂玉趾叶　　同仙骑叶洞府归去句帘栊窈窕戏鱼水叶正一点犀通句遽别恨
○○　●●○●　○○●●　　　○○●　●●○●　○○●●●○●　●●●○○　●●●
何已叶媚魄千载句教人属意叶况当时韵金殿里叶
○●　●●○●　○○●●　●○○　○●●

《钦定词谱》续完

十、学诗百法(完全版)

作者：刘坡公

第一纲声韵

一练习四声法

学诗之第一步，当重声韵。

声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：

平生平道莫低昂上声高呼用力强去声分明哀远道入声短促急收藏

第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。第二句言上声高呼用力强者，向上高读，其声亢而响亮，并无尾音。第三句言去声分明哀远道者，向下重读，其声哀而且远，而尾音较短。第四句言入声短促急收藏者，向直急读，其声既木且实，亦无尾音。譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。再击鼓面之四周，则其声为"董"，是为上声。若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。若以一手扪鼓面，一手重击之，则其声为"笃"，是为入声。总之四声之分，其不同之点有三，平去有尾音，上入无尾音，一不同也。平声和平而尾音长，去声哀远而尾音短，二不同也。上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。能辨此不同之点，然后可与言

练习。
    练习之法，须将平上去入四字，依照读法，以右手食指作势，读平声时，以指搁于桌之左边，徐徐向右移去，移至右边尽处为止，声亦随之而止。桌之阔，大约以二尺为度。读上声时，以指搁于桌边正中，向上一挑，约离桌面一尺高，而声亦顿止。读去声时，以指离桌而下，重重一指，约离桌面一尺低，而声乃止。读入声时，以指向对面一指，约离身一尺远，而声即止。如是将此四字，每日读一百遍，其声之高下疾徐，不可稍误。历三日，然后易以"东"（平声）"董"（上声）"冻"（去声）"笃"（入声）四字，仍照前法练习。再历三日，则无论何字，一读平上去三声，而入声之字，自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见，故将四声之字，再举树例于下：（以平上去入为序）
    东董冻笃同动洞独空孔控哭蒙蠓梦木隆拢弄陆钟肿种烛
    松悚宋粟容拥用浴江讲绛觉知指志质时氏侍日诗矢试失
    医矣意一基几记吉私史肆率离里利律微尾未物非诽沸弗
    鱼禦御月渠拒讵掘居举锯厥枯苦库阔途杜度夺吴午护活
    孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔
    哀亥爱曷该改盖葛台怠队夺真轸震质申笋舜室仁忍润术
    音引印乙旬尽殉疾文吻问物芬粉粪拂元阮愿月翻反贩发
    烦晚万伐干澣旰割丸缓换活滩坦叹脱删潸疝瑟间简涧吉
    先铣霰屑笺剪箭节钱践贱绝传篆膳舌坚剪见洁萧小笑削
    辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁遭早灶作桃稻盗铎
    歌哿个古科可课窟麻马祃陌牙雅夏译八把霸伯阳养漾药
    张涨帐酌长丈让若将奖酱雀香享饷谑央养恙约良两亮略
    情静净夕惊颈敬戟莺影映益丁顶钉滴蒸拯证职尤有宥亦
    仇受授石邹酒奏责金锦禁急阴饮荫邑含暗憾盍甘敢绀鸽
    盐琰艳叶奁脸敛猎咸豏陷洽缄减鉴甲

二辨别平仄法
    作诗之法，合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰仄。平声仄声，绝然不同，一则和柔圆润，一则亢直短促，学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字，或可通用，或不可通用，若不加意辨明，非唯失去真解，并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者，分别略举于下：
    平仄通用者--
    衷平声一东，去声一送，义同，中心也。
    供平声二冬，去声二宋，义同，供奉也。
    撞平声三江，去声三绛，义同，捣也。
    贻平生四支，去声四寘，义同，馈赠也。
    …………
    平仄不可通者--
    风平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，讽刺也。
    缝平声二冬，弥补也，去声二宋，隙也。
    降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。
    为平生四支，作也，去声四寘，因也。
    …………
    前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。

学诗百法之三检查诗韵法

    近人作诗，皆奉梁沈约诗韵为标准，故平上去入四种韵目，不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵，而上声仅有二十九韵，去声三十韵，入声只十七韵而已，学者苟不明四种韵目隶合之法，则于四声之字，何字归入何韵，断难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见，特将四声一百零六韵韵目，合成一表。俾知某字在平声某韵者，其上去入三声之字，即知在某某等韵。如同字在平声一东，其上声之动字定在一董，去声之洞字定在一送，入声之独字定在一屋。以此推寻，百不失一，不必东翻西阅，而无字不可一检即得也。表列如下：
    平声上声去声入声
    一东一董一送一屋
    二冬二肿二宋二沃
    三江三讲三绛三觉
    四支四纸四寘四质
    五微五尾五未五物
    六鱼六语六御六月
    七虞七麌七遇七曷
    八齐八荠八霁四质
    九佳九蟹九泰十卦八黠
    十灰十贿十一队七曷
    十一真十一轸十二震四质
    十二文十二吻十三问五物
    十三元十三阮十四愿六月
    十四寒十四旱十五翰七曷
    十五删十五潸十六谏八黠
    一先十六铣十七霰九屑
    二萧十七筱十八啸十药
    三肴十八巧十九效十药
    四豪十九皓二十号十药
    五歌二十哿二十一个六月
    六麻二十一马二十二祃十一陌
    七阳二十二养二十三漾十药
    八庚二十三梗二十四敬十一陌
    九青十蒸二十四迴二十五径十二锡十三职
    十一尤二十五有二十六宥十一陌
    十二侵二十六寝二十七沁十四缉
    十三覃二十七感二十八勘十五合
    十四盐二十八俭二十九艳十六叶
    十五咸二十九豏三十陷十七洽
    上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵，使平上去三种韵目各成二十九数，

然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者，亦分成二十九部，各相隶属，而后诗韵中无难检之字矣。

学诗百法之四通转古韵法

    作诗之韵，或可通，或不可通，或可转。通者，以本音通本音之谓，如一东之与二冬，八庚之与九青、十蒸是也。转者，转其声而后通之谓，如一东之与三江，四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音，更青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，支为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。如一东二冬固可通，一东与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
    上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
    去声中古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，

十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古

韵中又可通叶矣。
入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
古韵之可通可转，即如上述矣。今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通

体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。

学诗百法之五五律平起法五绝平起法

    五律每首八句，首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：
    ○○●●△，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
    ◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
    上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，●者，仄声之符号也，◎者，应用平声而可易仄声之符号也，⊙者，应用仄声而可易平声之符号也（△者，平声之韵也）。若首句不押韵，则应改为○○○●●。五绝则只有四句，依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄，即为五

绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩，不难收举一反三之效。

学诗百法之六五律仄起法五绝仄起附

    仄起者，首句第一第二字均为仄声，亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下：
    ⊙●●○△，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
    ⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
    上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读，则作五

律五绝诗，自无失调平仄之病。

学诗百法之七七律平起法七绝平起法附

    七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
    ◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
    ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
    上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句，依照前半

首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法，依照后半首之平仄，即为七绝首句不押韵之平起法。

学诗百法之八七律仄起法七绝仄起法附

    七律仄起者，首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：
    ⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
    ⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
    上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟，则下笔之时，自然声调稳妥，而不至有差误也。

第二纲对偶

    学诗百法之九一字对偶法

    学作律诗，以对偶工稳为最要。学习对偶之法，不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字，而字面则以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字。其入手初步，可先任拈一字，求其配偶，如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字，山水皆地类字，风与山皆平声，雨与水皆仄声，故均可对。但亦有一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可与地类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音。徵，音止）之一，故可对角徵羽等字，革又为八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一，故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易，而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物四类略举其例如下：[例句之旁，原标注有平仄符号，略去，反正平仄相对就是了。]
    天类
    风/雨日/云霜/雪月/星烟/露雾/霞雷/电雹/虹春/夏夜/朝年/岁暑/寒
    地类
    山/水石/泉河/井海/江城/市邑/田乡/野路/桥溪/谷沼/池波/浪岸/滩
    人类
    男/女祖/孙妻/子弟/兄宾/主圣/贤农/士死/生穷/富面/心头/足目/眉身/手智/愚忠/孝
    物类
    冠/履带/衣珠/玉斗/升刀/尺剑/枪灯/镜帐/帘茶/酒草/花桐/竹杏/桃梅/菊马/牛禽/兽

学诗百法之十二字属对法

一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对。二字之对，有两字平行者，有两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为形容字而下为实字，或上为实字而下为形容字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行，侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄，不必拘定。今再举例如下：

    天类
    春风/夏雨白日/青天风剪/月轮三星/十雨煮雪/残霞雷鼓/风铃花朝/谷日九夏/三冬丁年/午夜菊月/梅天
    地类
    山腰/水腹蜀道/秦关黄浦/赤城榆关/梓里济北/淮南金井/玉溪岐山/渭水剑阁/炉峰西江/北海雁门/鸡泽
    人类
    桥父/芥孙荻母/梅妻茶神/酒圣奇侠/逸民农夫/士子织女/针神红玉/绿珠白眉/黄发云鬓/雪肤口禅/牙慧
    物类
    缁衣/赤舄衾角/帐眉琉璃/琥珀玉环/金珥红笺/白简棘矢/桑弧秧针/稻剑芍药/荼□ 鹦鹉/鹧鸪吴牛/蜀犬
    □：蘼中以糸代非。荼□(tu2mi2)：落叶小灌木，花白而有香。

    学诗百法之十一三字属对法

    由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：
    天类
    风吹花/日照树月移栏/云出岫看花日/斗草天烟初散/露未干含宿雨/带朝霞嫩霜寒/香雾湿桐叶雨/楝花风月满湖/星临户
    歌风曲/咏雪诗彩虹垂/晴日映清和月/料峭天百六辰/重三节
    地类
    山有色/水无声水如烟/涛似雪榆塞外/柳城东十二衢/三千界松菊径/薜萝泉杏花村/桃叶渡波澜阔/岛屿深傍山城/临水驿
    人类
    花君子/酒圣人子象贤/孙绳武丸熊母/挽鹿妻入幕宾/升堂客弹冠客/进履人赤松子/黄石公颍士奴/康成俾贤避世/士居贫矍铄翁/逍遥子嵇康懒/许靖贫气凌云/心捧日腰舞柳/舌生莲
    物类
    芙蓉带/薜荔裳挂壁冠/寻山屐金步摇/玉条脱珊瑚网/琥珀杯镂青笔/飞白书流星矢/偃月刀花荫浅/草色深玉关柳/金井梧
    蔷薇露/茉莉霜月瓜凉/吴藕嫩云外雁/水中鸥喘月牛/追风骥

学诗百法之十二四字属对法

    由三字对而增为四字对，其法较易。兹再分类举例于下：
    天类
    风吹槛外/日照窗前渡口绿烟/溪头红雨春风舞柳/夏雨喧荷踏雪溪桥/迎风水榭微雨淡云/晓风残月有风伏热/无雨冬晴
    地类
    山色迎眸/水声入耳万顷波光/千山雨意埋盆作池/叠石成嶂绕城水绿/排闼山青风皱麦浪/雨洗松岚三径苔痕/一庭树影
    人类
    男羁女角/婢织奴耕舍肉贻母/含饴弄孙南贫北富/浊圣清贤谢隐东山/韩瞻北斗才储国器/寿冠耆英苏妇题图/宓妃赠枕
    白手成家/丹心报国舌翻三寸/肠荡九迴
    物类
    冠裳毕集/履舄交加舞扇歌衫/耕蓑钓笠屏围芍药/帐暖芙蓉紫云割砚/红雪飞笺跃马横戈/闻鸡舞剑菊泉汲酒/槐火烹茶
    黄菊吟诗/紫芝作饵霜侵菊熟/雨绽梅肥花鸟和风/草虫冷露狐知集腋/象戒焚身

学诗百法之十三五字属对法

    五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而可以用仄，当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类，而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平，当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：
    天类
    日照花如锦/风吹柳似丝凉风桑叶岸/细雨菊花天雪尚晴时积/星从曙后孤水高春雨足/山杂夏云多

暮烟明月黯/残雨夕阳收
    细雨重阳菊/和风上巳兰晴窗逢谷日/雨径记花朝蝉催残暑去/雁带早凉来
    地类
    水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋山昏函谷雨/水落洞庭波白水千层浪/青山一片云云堆山径仄/雨涨石桥平天势回平野/河流入断山江声通白帝/山势入青羌岫石苔缘绿/江村叶落黄山家潜豹雾/海国靖狼烟
    人类
    旧谊酬宾主/新妆拜舅姑鸡鸣修子职/燕翼貽孙谋北漠孤臣梦/南陔孝子心宦游妻子远/乡梦弟兄多阮籍生涯懒/嵇康意味疏    红裙沾越女/翠袖醉吴姬色艳梅侵额/豪轻碧展眉长贫唯祝健/渐老不禁愁
    物类
    径晚红黏屧/林深翠湿衣弹冠登仕路/曳履伺侯门学奕摊清簟/看书照短檠横刀奇侠传/舞剑大娘行野店人沽酒/邮亭客唤茶    麦香吹饼饵/花暖卖饧餹夜宴喧桃李/晨游静芰荷暖红烘橘市/寒碧湿菱塘碧水双鸥静/青山一鹤归哀声猿入峡/渴势骥奔泉

学诗百法之十四六字属对法

    由五字对而增为六字对，平仄通用与不通用处，其法相同，不过造句之时，需要圆转自如，切不可露凑合之迹。仍照前例，分举如下：
    天类
    日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒春野东风旖旎/夜深北斗阑干月落天光送曙/冰消地气回春树衬残霞画稿/花含宿雨诗情   小院栽花剪雨/深山采药锄云槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
    地类
    春水浅蓝一色/夏山浓翠千层一点山青螺髻/三篙水绿鸭头日落江声带湿/风来海气含腥窗外青山远绕/岸边白水长流
    人类
    名士弹冠白屋/鄙夫曳履朱门名重薛家三凤/位分荀氏八龙屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄虢公国之唇齿/祈父王曰爪牙   天锡汾阳贵寿/人称李邺神仙进学三苏轼辙/登科二宋郊祁
    物类
    草履山衣隐逸/花冠月帔神仙酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘   红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋山黯荒郊射

虎/水沉远渚然犀

学诗百法之十五七字属对法
    学习对偶，至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄，与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下：
    天类
    星稀月落长天晓/日暖风和大地春残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋
    地类
    苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风山径烟浓迷栈道/海潮雨急荡楼船云边树绕巴山色/树里河流汉水声    帝京西望诗吟社/王室东迁政失周晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦乡关
    人类
    孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤     晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
    物类
    衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书     红飞帘外花频落/绿映窗前草不除双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼

第三纲字句

    学诗百法之十六研究炼字法

    学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病，全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心，及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。
    五言炼第二字
    海暗三山雨/花明五岭春竹喧归浣女/莲动下渔舟花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼气蒸云梦泽/波撼岳阳城
    五言炼第三字
    山势雄三辅/关门扼九州泉声咽危石/日色冷青松江月随人影/山花趁马蹄青山横北郭/白水绕东城
    五言炼第五字
    晓月临窗近/天河入户低草生公府静/花落讼庭闲香雾云鬟湿/清晖玉臂寒翠屏千仞合/丹嶂五丁开
    五言炼第二第五字
    溪冷泉声苦/山空木叶干潮平两岸阔/风正一帆悬日落江湖白/潮来天地青草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
    七言炼第二字
    山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开
    七言炼第五字
    花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
    七言炼第七字
    春水船如天上坐/老年花似雾中看青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏三故频烦天下计/两朝开济老臣心匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违
    七言炼第二第五字
    雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波

学诗百法之十七研究造句法

    积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不

仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，

断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
    五言上一下四字句
    犬迎曾宿客/鸭护落巢儿青惜峰峦过/黄知橘柚来绿奔川内水/红落过墙花地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
    五言上二下三字句
    野人相问姓/山鸟自呼名正有高堂宴/能忘迟暮心晚凉看洗马/森木乱鸣蝉客路青山下/行舟绿水前
    五言上三下二字句
    松风吹解带/山月照弹琴夜郎溪日暖/白帝峡风寒
    五言上四下一字句
    晓月临窗近/天河入户低薜罗山径入/荷芰水亭开山从人面起/云傍马头生风连西极动/月过北庭寒
    五言一句三顿折句（二一二）
    尘中老尽力/岁晚病伤心人烟寒橘柚/秋色老梧桐
    七言上一下六字句
    花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
    七言上二下五字句
    有时三点两点雨/到处十枝九枝花朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
    七言上三下四字句
    梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
    七言上四下三字句
    武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
    七言上五下二字句
    青山只解磨今古/流水何曾洗是非五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
    七言一句三顿折句（二二三）
    盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠

学诗百法之十八研究点眼法

作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第

三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：
    五言点实字眼
    山店云迎客/江村犬吠船绿垂风折笋/红绽雨肥梅野径云俱黑/江船火独明感时花溅泪/恨别鸟惊心
    五言点动字眼
    日气含残雨/云阴送晚雷拨云寻古道/倚石听流泉杨柳梳烟碧/茶□架雪香白沙留月色/绿竹助秋声
    七言点实字眼
    才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞东岩月在僧初定/南浦花残客未回
    七言点动字眼
    金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风
    学诗百法之十九指示正格法
    五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣。然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：
    （哈哈，老夫子说话何其含混，说了半天也没说清楚，在下试着做个补充：律诗八句，每两句合称一联，分别称作额联……记不清楚了。绝句四句，当然只有两联了。每联的两句当反，如第一和第二句，第

三和第四句等。两联相邻的句当粘，如第二和第三句，第四和第五句等。
    对于首句着韵的律绝，首尾两句当应。对于律诗，其实一、四、八句皆当应。补充一句，律诗的二三联当对偶）

   山居秋暝王维
    空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意寻芳歇，王孙自可留。（五律之合于平起者）

渡荆门送别李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（五律之合于仄起者）

听筝李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（五绝之合于平起者）

登鹳雀楼王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（五绝之合于仄起者）

望蓟门祖咏
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。（七律之合于平起者）

蜀相杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（七律之合于仄起者）

泊秦淮杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（七绝之合于平起者）

    贾生李商隐
    喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。（七绝之合于仄起者）

学诗百法之二十指示拗句法

    昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说。所谓不论者，盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一第三地五字平仄可以通用，非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害匪浅。而不知五言律绝中之第一字或可用，而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用，其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：

黄鹤楼崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋

鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
    学诗百法之二一指示变体法
    五言七言句之近体诗，不论平起仄起，均有一定不易之例。反是者即谓之变体。变体之诗出于作者一时之差误，不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。
    登金陵凤凰台李白
    凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
    上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。
    赠别王维
    渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
    上诗第三句之平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也。

第四纲章法

学诗百法之二二起笔突兀法

做诗起笔，有明起暗起陪起反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起以引申所咏之物。反起者，不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。

和晋陵陆丞相早春游望杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思

欲沾巾。
    上诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

学诗百法之二三承笔衔接法

    律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概。点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。
    军中闻笛张巡
    岧峣试一临，虏骑附城阴。不辨风尘色，安知天地心。门闲边月近，战苦阵云深。旦夕更楼上，遥闻

横笛声。
    上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

学诗百法之二四转笔呼应法

    转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三，一进一层转，二推一层转，三反转，总以能与前后相

呼应活而不板者为佳。唐诗之注重转笔而上下一气者，当推杜甫春望一首，兹特选录于下。非学到功深者，断难揣摩其万一。
    春望杜甫
    国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
    上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象末句自伤衰老通体均相应也。

学诗百法之二五合笔结束法

    合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。
    蜀先主庙刘禹锡
    天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
    上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

学诗百法之二六因人述事法

    做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致，不可多得。兹特选录唐诗一首于下。
    送李中丞归汉阳别业刘长卿
    流落征南将，曾驱十万师。罢归无旧业，老去恋明时。独立三边静，轻生一剑知。茫茫江汉上，日暮欲何之。
    上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志。明虽述事，而其人则因此传矣。

学诗百法之二七因地记游法

    记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：
    送友人入蜀李白
    见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应以定，不必访君平。
    上诗第二联，一句写对面，一句写旁边，第三联一句写陆，一句写水，句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。

学诗百法之二八因时点景法

    四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后：
    夏日过郑七山斋杜审言
    共有樽中好，言寻谷口来。薜萝山径入，荷荠水亭开。日气含残雨，云阴送晚雷。洛阳钟鼓至，车马系迟回。
    上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。

学诗百法之二九因境抒情法

    诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。兹就唐诗三百首中选录一首于下：
    过故人庄孟浩然
    故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
    上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。

学诗百法之三十起句相对法

    绝诗只有四句，作五绝诗，只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽。何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句，熟读而细玩之。
    逢雪宿芙蓉山主人刘长卿
    日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
    上诗之第一第二句，写将雪之兆。第三句写山家形景，直至末句方点出雪字，而寄宿之意已尽在其中矣。

学诗百法之三一收句相对法

    五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。
    宿建德江孟浩然
    移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
    上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明。第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，情景逼真。

学诗百法之三二通体拗句法

    拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已有指示此法，并举七律一首为例。而五绝则句短字少，更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿弹琴一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。
    弹琴刘长卿
    泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
    上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上作转，第四句明点弹字。而言外有世无知音之叹，全诗之主意在此。

学诗百法之三三通体仄韵法

    五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下，真五绝中之杰作也。
    江雪柳宗元
    千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
    上诗第一二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力！

学诗百法之三四通体写情法

    写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。
    客至杜甫
    舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
    上诗第一联以鸥来引客，而第二联一句纵一句擒，是正为客至也。第三联写款客之情，第四联想到邻翁作陪。情外有情，的是写情圣手。

学诗百法之三五通体写景法

    写景之诗贵有层次有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉。
    和贾至舍人早朝大明宫之作岑参
    鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
    上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景，层次何等井然。末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味。

学诗百法之三六分写情景法

    写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百守中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最，今录如下，学者宜细细玩之。
    登高杜甫
    风急天高猿啸哀，洙清沙白鸟飞徊。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
    上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说。第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句法虽分而仍完密异常。

学诗百法之三七合写情景法

    情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也。
    登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史柳宗元
    城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。
   上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也，写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也。

学诗百法之三八明咏物情法

    何谓明咏？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰作，今特摘录如下，学者宜反覆而玩诵之。
    黑鹰杜甫
    黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。正（）摶风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
    上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也。第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虚写，第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。

学诗百法之三九暗咏物情法

    何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意而衬之。使人不见此题，一望而之便是此题方为合格。唐诗中郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。
    鹧鸪郑谷
    暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人（）唱翠眉低。相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
    上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过，第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深。末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字，此境非常人能学到也。

学诗百法之四十抚今怀古法

    过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。
    至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人杜甫
    忆来逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。
    上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛，第三联一句是虚写，一句是实写。末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。

学诗百法之四十一写意托兴法

    写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关，而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于左，学者可以意会得之。
    曲江对雨杜甫
    城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花着雨胭脂湿，水（）牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。何时昭此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
    上诗前半首写江上雨景，后半首写南内凄凉。末句借佳人作结，令人无限低徊。

学诗百法之四十二颂中寓讽法

    婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遗意也。
    杜侍御送贡物戏赠张谓
    铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬（）冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
    上诗起句言道路之远，第二句言产物之地。第三句折入贡字，第四句写一劳字，而讽意已寓乎其中。

第五第六句正写路远送物之苦，结句不忍看三字，古人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。

学诗百法之四十三褒中有刺法

    一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不可不辨别也。
    上裴晋公李郢
    四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。惆怅旧堂（）绿野，夕阳无限鸟飞迟。
    上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

学诗百法之四十四参间虚实法

    咏物之诗须要虚实相间，不有虚笔；既无灵气，不有实笔；既无真意，但虚则不可空泛，实又不可呆滞。此法在唐诗中当推杜牧早雁一首为最佳。今录如下，学者可奉为规矩也。
    早雁杜牧
    金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
    上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法。第五句借胡骑作陪，第六句以春风作衬，是谓虚写法。结句暗写雁去，而早字之意已见，真是神来之笔也。

学诗百法之四十五判别深浅法
    作诗须有层次，而用于咏情之诗尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合。否则杂乱成章，徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀送魏万之京一首，上下一气呵成，有悠然不尽之趣，非善于言情者不办。
    送魏万之京李颀
    朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
    上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见。第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层。末两句点长安二句，点明之京。而良友（）规之意，妙在言外得之。

学诗百法之四十六顺点题面法

    题面之字最好不顺点，顺点则非落于平，既近于板。唐诗三百首中，惟张旭桃花溪诗一绝。虽则题面

三字顺次点出，然而宛转赴题，并不见其率直之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。
    桃花溪张旭
    隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
    上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常。第三句点明桃花，顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍应问字口吻，妙在有悠然不尽之趣。

学诗百法之四十七反托题意法

    诗有题之正面难写者，不得不于反面求之，盖从反面托出较之正面意味倍深也。唐诗中能合此法者，当推王维九月九日忆山中兄弟一首。今录于下，学者最宜摹仿也。
    九月九日忆山中兄弟王维
    独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
    上诗题意全在一忆字。首句言作客异乡，便含忆字之意。第二句思亲二字，忆字已暗暗点明。第三四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境真出神入化矣。

学诗百法之四十八侧衬题意法

    题意有不能从正面直写者，须从侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，要必用之得法。兹择唐诗中

王昌龄之春宫曲一绝摘录于后，学者不可不细细体会也。
    春宫曲王昌龄
    昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
    上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外也。

学诗百法之四十九空翻题意法

    作诗实写则易落板滞，空翻则见其灵动。翻腾之势愈空，题中之意愈透，但不能一味空翻与题绝不相关而近于浮泛也。唐诗中韩愈春雪一首可谓极空翻之能事也，兹录如下以饷学者。
    春雪韩愈
    新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
    上诗第一句从春字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意，第三四句（）成一气，苟非起处蓄势翻空收处之题意何能有如是之清醒耶。

学诗百法之五十借物兴感法

    作诗随地可以兴感，然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄之长信怨既为借物兴感之一。兹录如下，学者得此宜熟读而深思之。
    长信怨王昌龄
    春（）平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。
    上诗起句写宫中晓景，第二句借团扇喻己之失宠，第三句借鸦来反衬自己，第四句借鸦带日反托己之失宠。皆所谓借物兴感夜，而怨字之意却含蓄不露，情致何等宛转。

学诗百法之五十一触景生情法

    景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。
    闺怨王昌龄
    闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
    上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。

学诗百法之五十二首尾相贯法

    一诗之中或有寄托或有刻画，往往不能一气相生，初学作诗尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯，精神异常饱满。今录于下，学者能解此法，则于作诗之道思过半矣。
    江村即事司空曙
    罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。
    上诗着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句点明江村，第三句一开，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣。

学诗百法之五十三前后相应法

    作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格。且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来自然语语入神。唐诗中能解此法者，当推岑参逢入京使一首，爰录于下，俾学者可以得此而自悟也。
    逢入京使岑参
    故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
    上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。

第五纲：规则

学诗百法之五十四考订四则法

    何谓四则？一曰字，二曰句，三曰格，四曰法是也。学诗之有四则尤大匠之有规矩。因规以成圆，因矩以成方，是万古不易之常道，作诗亦何独不然，否则为拗句，为变体，不得谓之正格矣。故学者须先明四则，然后乃有进步。而文人学士虽具出类拔萃之才智，亦断难越此范围。今试分析言之如下。
    字诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然，如瞻佩玉。
    句作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本，根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩，句法不可不讲究也。
    格诗之品格有九，曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。
    法作诗之法不论律绝，先须除去五俗。一除俗体，二除俗意，三除俗句，四除俗字，五除俗韵。至于古体今制之别，精朴深浅之殊，贵乎各求其似。汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，若将自己之诗置诸古人诗中，识者不能辨别其真伪，斯可耳。

学诗百法之五十五领会四体法

    诗必有所谓而作，所为者何？既喜怒哀乐之四体也。喜而得之则其辞丽，怒而得之则其辞愤，哀而得之则其辞伤，乐而得之则其辞逸，是谓四得。反是而失之大喜则其辞放，失之大怒则其辞躁，失之大哀则其辞惨，失之大乐则其辞荡，是为四失。取得失而比较之，而诗之体用叛矣。兹特举例于下：
    诗之丽者如有时三点两点雨，到处十枝九枝花等句是也。
    诗之愤者如颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流等句是也。
    诗之伤者如泪流襟上血，发变镜中丝等句是也。
    诗之逸者如谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明等句是也。
    诗之放者如春风得意马蹄疾，一日看遍长安花等句是也。
    诗之躁者如解通银汉终须曲，纔出昆仑便不清等句是也。
    诗之惨者如主客夜呻吟，痛入妻子心等句是也。
    诗之荡者如骤然始散东城外，倏忽还逢南陌头等句是也。

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