主题：[转帖]诗词对联基础资料汇编

二、韵

　　韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
　　一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
　　诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
　　凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面一个例子：

书湖阴先生壁
[宋]王安石

茅檐常扫净无苔(tái)，
　　　　　　△　　　 
花木成蹊手自栽(zāi)。
　　　　　　△　　　 
一水护田将绿绕，　　 
两山排闼送青来(lái)。
　　　　　　△　　　 
    这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。
　　在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。这种i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：

四时田园杂兴
[宋]范成大

昼出耘田夜绩麻(má)， 
　　　　　　△　　　 
村庄儿女各当家(jiā)。
　　　　　　△　　　 
童孙未解供耕织，　　 
也傍桑阴学种瓜(guā)。
　　　　　　△　　　 

    “麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。
　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构
成了声音回环的美。
　　但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。例如：

山　行
[唐]杜牧

远上寒山石径斜(xié)，
　　　　　　△　　　 
白去深处有人家(jiā)。
　　　　　　△　　　 
停车坐爱枫林晚，　　 
霜叶红于二月花(huā)。
　　　　　　△　　　 

    xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音)，和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：

江面曲
[唐]李益

嫁得瞿塘贾，　　
朝朝误妾期(qī)。
　　　　△　　　
早知潮有信，　　
嫁与弄潮儿(ér)。
　　　　△　　　
    在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
　　古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。在下文律诗的韵、词韵及古体诗的韵里，我们还要回到这个问题上来讲。

四、【 格　律　通　则 】 

〖 简介 〗

　　最早的中国诗歌并没有格律的限制，到了唐朝，由于以诗歌作为科举的手段，出现了对音韵句法的严格规定，称为格律。自此，中国古典诗词在形式上和艺术上都上了一个新的台阶。

　　诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对我们的创作来说是很重要的。会用才能活用，不会用只能乱用。

　　下面将需要了解的诗词格律常识总结在下面，这些也是最基本的东西了。

　　以下所说的诗词格律，只是学写旧体诗的人应该了解的基本知识，但今天的学校教育已经基本没有这方面的课程了，只有大学的“汉语言文学”专业会涉及其中一小部分东西，因此，您看了下面的介绍一时不明白是绝对正常的，而且您也不必要去深究它。

　　重要说明：为了追求格律的严谨约束了您的灵感才是最不值得的。今天的人学写旧体诗，即不需要也没必要严格按照格律的约定的。即使在古代，优秀的骚人墨客也大胆冲破格律的束缚创作出大量优秀的“变体”出来。


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〖 名词 〗

古体诗

　　就是我们所说后面要说的“古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。

旧体诗、近体诗、今体诗

　　都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。

诗余

　　指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。


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〖 平仄 〗

　　“平仄”是现代人写旧体诗的第一大障碍，但只要明白其规律，平仄也是不难掌握的。

　　“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子：

　　　　“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）

这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。你可能会说，不对呀，“不尽”的“不”字读第二声（阳平），应该是平声啊？没错，今天普通话来读，“不”字确实是平声字，但古代读音与今天有所不同，古音的“不”是属于另外一种声调——“入声”，古人将入声”归入“仄声”里面，所以，杜甫的这两句是是完全合乎“格律”的要求的。只是今天“入声”字在普通话里已分别变成其他三种声调，那怎么区分呢？不用区分，就按今天的读音，将“不”归入平声就可以了。不过，在有些方言中，如广东方言，还保留着大量的入声字，象“月”“一”“十”等，如果你能去分清楚的话，作为仄声使用也是可以的。入声字的特点，是发音短促，如此而已，南方人应该很轻易的分辨出来，但北方人就可能有些糊涂了。

　　　　平声字例：西、风、天、无、弓、安

　　　　仄声字例：远、剑、信、总、电、客

　　　　入声字例：出、业、设、速、入、杰

　　再次强调，没法分辨入声字的朋友就按普通话中的发音来用好了，反正我们写近体诗又不是给古人看的。


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〖 句式 〗

　　句式实际上并非诗词格律的内容，没有严格的约束，学者有所了解就可以了。句式是以句子的“意义单位”而言。

　　五言句式以“二三式”最常见：

　　　　国破／山河在，城春／草木深；（杜甫）

　　　　五月／天山雪，无花／只有寒；（李白）

　　　　浮云／游子意，落日／故人情；（李白）

　　也有很复杂的句式，偶尔用之可起抑扬顿挫之妙：

　　　　露／从／今夜／白，月／是／故乡／明；（杜甫）

　　　　后庭花／一曲；（刘禹锡）

　　　　念／尔／独何之；（崔涂）

　　七言句式以“四三式”最常见：

　　　　天外黑风／吹海里，浙东飞雨／过江来；（苏轼）

　　　　疏影横斜／水清浅，暗香浮动／月黄昏；（姜夔）

　　　　姑苏城外／寒山寺，夜半钟声／到客船；（张继）

　　也有复杂的情况：

　　　　　李将军／是／旧将军；（李商隐）

　　　　　可怜／无定河边／骨；（陈陶）

　　可见古人写是在句式上是不依成法、力求多变的，这一点才是我们学习“句式”的目的。


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〖 压韵 〗

　　在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待压韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

　　关于押韵详见　诗韵举要　和　词韵举要


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〖 对仗 〗

　　对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。

　　对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。

　　　　明月松间照，清泉石上流。（王维）

　　　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

　　　　无可奈何花落去，似曾相识雁归来。（晏几道）

　　第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致；

　　第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”属人事对，“客”对“君”属人伦对，“扫”对“开”属动词对；

　　第三句，“无可奈何”对“似曾相识”属连绵词对。

　　古人对“对仗”总结出许多值得我们借鉴的经验，我会逐渐增加这方面的介绍。


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〖 谋篇 〗

　　谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

　　如贺知章《回乡偶书》：

　　　　少小离家老大回，　（起）

　　　　乡音无改鬓毛衰。　（承）

　　　　儿童相见不相识，　（转）

　　　　笑问客从何处来。　（合）

甚至一句之中也有“起承转合”的安排。如：“少小（起）离家（承）老大（转）回（合）”。

　　当然，“起承转合”并非不易之法，形式毕竟要为内容服务。

　　词的章法，因为体例繁多，变化各异，比较难以分清“起承转合”，所以前人论词，多从“过片”入手。词除小令之外，都是分片的，从上片过渡到下片就是“过片”，又叫“换头”。

　　词的“过片”以衔接紧密、自然为要，以能翻出新意为上。如苏轼《水龙吟——次韵章质夫杨花词》：

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。

上下片意脉不断，下片更出新意。

五、绝　句
 
诗词格律
　　上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。

㈠律　绝
　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。


（甲）五言绝句
　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。


登鹳雀楼
[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。
·……　　
欲穷千里目，更上一层楼。
·……　　

　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。


听　筝
[唐]李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。
　　……　　
欲得周郎顾，时是误拂弦。
··　 ……　

　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

（乙）七言绝句
　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。


为女民兵题照
毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
·　　　……　　　　　　　　
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
　　　……　　　　　　

　　另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。


早发白帝城
[唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
　　·　……
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　　……　　　　　　　　

　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：


宿建德江
[唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
　　·……　
野旷天低树，江清月近人。　
　　……　　　

饮湖上初晴后雨

[唐]苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。　
　　……　　
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
·　 ……　　　
　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：

夜宿山寺
[唐]李白

危楼高百尺，手可摘星辰。　
　　　··　　　·　　　　
不敢高声语，恐惊天上人⑤。
·　　　　　　　　　　　　
回乡偶书

[唐]贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。　
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。

　　“不”“客”二字拗，“何”字救。
　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子：

泊秦淮
[唐]杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
　　　……　　　　　
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
　　  ·……　　　　　

塞下曲（第二首）

[唐]卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。
··　……　　
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　 ……　
    如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：

八阵图
[唐]杜甫

功盖三分国，名成八阵图。
　　　　·　　　·　　　
江流石不转，遗恨失吞吴。
　　··　　　　·　　　

郿　坞（第二首）

[宋]苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
　　·　　　　　　　　　　·　　
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
·　　　　·　　　　　　·　　　

　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：

塞下曲
[唐]李益

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
·　　　　　　　　　　　　·　　
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

绝句四首（第三首）

[唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　　　　　　　·　·　　　　　
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　　　　　·　　·　　　　　　

　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

㈡古　绝
　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　　⑴用仄韵；
　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：

悯　农（二首）
[唐]李绅

春种一粒粟，秋成万颗子。
　　···　　　　　△　
四海无闲田，农夫犹饿死。
　　　　　　　　　　△　

锄禾日当午，汗滴禾下土。
　　·　△　　·　　△　
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
　　　　　　··　　△　

江上渔者

[宋]范仲淹

江上往来人，但爱鲈鱼美。　
　　　　　　　　　　△　　
君看一叶舟，出没风波里⑦！
　　··　　··　　△　　

　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：

夜　思（二首）
[唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。
　　　·　　　　　　　　
举头望明月，低头思故乡。
　　　　·　　　　　　　

“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：

三绝句（选二）
[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
　··　　··　　　·　···　
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
　·　　·　　　　　·　　　·　

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
　　　　　　　　　　·　　　　　
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　·　　　　　　　　　　　　　

    第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。　②五言除平平仄
平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄
以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李
商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。　③泊，
入声。烟，平声。　④比，上声。西，平声。　⑤恐，上声。天，平声。　　
⑥不，客，入声。何，平声。　⑦看，平声。

六、近 體 詩 名 詞 解 釋
 
   【樂府】本指古代音樂官署。“樂府”一名，始於西漢，惠帝時已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路游行時所用的音樂，兼採民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所採集、創作的樂歌，後用以稱魏晉至唐代可以人樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
   【歌行】古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格的區別。後遂有“歌行”一體。其音節、格律，一般比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化。“行”是樂曲的意思，見《史記‧司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。 

   【賦得】凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應用於應制之作及詩人集會分題。後遂將“賦得”視為一種詩體，即景賦詩看亦往往以“賦得”為題。

   【聯句】舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯成篇。傳始於漢武帝時《柏梁台詩》（疑系後人偽托）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。後來習用一人出上句，續者須對成一聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用於上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。 

   【集句】舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數家的詩句，拼集而成一詩。現存最早的集句，為西晉傅咸的《七經詩》。 

   【古風】詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其內容“非指言時事，即感傷己遭”，中有不少名篇。 

   【古體詩】亦稱“古詩”、“古風”。詩體名，和近體詩相對。產生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五、七言者較多。不求對仗，平仄和用韻也比較自由。 

   【四言詩】詩體名。全篇每句四字或以四字句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以後，格調稍變。自南朝宋齊以後，作者漸少。 

   【五言詩】詩體名。由五字句所構成的詩篇。起於漢代。魏晉以後，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。 

   【六言詩】詩體名。全篇每句六字。相傳始於西漢谷永，一說東方朔己有“六言”（見《文選‧左思（詠史））李善注）。其詩均不傳。今所見以漢未孔融的六言詩為最早，有古體近體之分。但均不甚流行。 

   【七言詩】詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起於漢代民間歌謠。舊說則渭始於《柏梁台詩（見“柏梁體”），恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大力發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌中的主要形式。 

   【雜言詩】詩體名。古體詩的一种，最初出於樂府。詩中句子字數長短間雜，無一定標准，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間雜者為多。 

   【近體詩】亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對而言。句數、字數和平仄、用韻等都有嚴格規定。 

   【今體詩】即“近體詩”。 

   【律詩】詩體名。近體詩的一种。格律嚴密，故名。起源於南北朝，成熟於唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一“聯”。五律、七律的第一聯（一、二兩句）稱“首聯”，第二聯（三、四兩句）稱“頷聯”，第三聯（五、六兩句）稱“頸聯”，第四聯（七、八兩句）稱“尾聯”。每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。 

   【格律詩】詩歌的一种。形式有一定規格，音韻有一定規律，倘有變化，需按一定規則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調的字數、句式、押韻都有一定的規格，也可稱為格律詩。 

   【排律】詩體名。律詩的一种。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、未兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為”扇對”。 

   【絕句】即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉台新詠》即載育《古絕句》後人即用“古絕句”以別於近體絕句。 

   【應制詩】封建時代臣僚奉皇帝命所作、所和的詩。唐以後大都為二言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德，少數也陳述一些對皇帝的期望。 

   【試帖詩】詩體名。也稱“賦得體”。起源於唐代，由“帖經”、“試帖”影響而產生，為科舉考試所採用。大都為五言六韻或八韻的排律，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，並限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。 

   【詩韻】指作待所押的韻或所依据的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共處206 韻部，分部大細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《王子新刊禮部韻略》，把同用的韻合併為 107韻，後人又減為 106韻，並稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用韻部，和平水韻所編大致相同。 

   【押韻】亦作“壓韻”。作詩歌時於句未或聯未用韻之稱。舊時押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。詩歌押韻既便於吟誦和記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。 

   【近體詩押韻】近體詩押韻要求嚴格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。 

   【古體詩押韻】古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。 

   【協韻】一作“諧韻”，詩韻術語。謂有些韻字如讀本音。便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。 

   【通韻】詩韻術語。指兩個或兩個以．上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如『平水韻』中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十二刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。 

   【換韻】亦稱“轉韻”。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限於鄰韻，轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉，接著聯未韻腳跟著轉。例如岑參《白雪歌送武判官歸京》： 

北風卷地白草折，（九屑）
胡天八月即飛雪。（九屑）
忽如一夜春風來，（十灰）
干樹萬樹梨花開。（十灰）
散入珠帘濕羅幕，（十藥）
狐裘不暖錦衾薄。（十藥） 

將軍角弓不得控，       
都護鐵衣冷難著。（十藥）
瀚海闌干百丈冰，（十蒸）
愁雲慘淡萬里凝。（十蒸）
  中軍置酒飲歸客，（十一陌）
  胡琴琵琶與羌笛。（十二錫）
  紛紛暮雪下轅門，（十三元）
  風掣紅旗凍不翻。（十三元）
輪台東門送君去，（六御）
去時雪滿天山路。（七遇）
 山回路轉不見君，        
雪上空留馬行處。（六御）
     以上“陌”與“錫”通韻，故“客”、“笛”在一聯中同押；“御”與“遇”通韻，故“去”、“處”與“路”可通押；詩中“灰”、“蒸”、“元”為平聲韻，“御”、“遇”為去聲韻，“屑”、“藥”、“陌”、“錫”為入聲韻，平、去、入三聲換用。

   【險韻】詩韻術語，指詩句用艱僻字押韻，人覺其惊警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐韓愈喜用險韻。宋蘇拭曾用“尖義”二字為韻，舊時推為險韻中的名作。 

   【唱和】亦作“唱酬”，“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾种方式：一和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；二依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；三用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；四次韻，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。 

   【分韻】舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作待，叫作“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒懷”。 

   【分題】舊時作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以備物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話‧詩體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也。”分題有時分韻，但不限制。 

   【進退格】亦稱“進退韻”。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一种。宋嚴羽《滄浪詩話‧詩休》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。”魏慶之《詩入玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數格：一口葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。”進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八句則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，一進一退，相間押韻，故稱。 

   【轆轤格】亦稱“轆轤韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格，詳見“進退格”。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，後用“六魚”等，雙出雙入，此起波落，有似轆轤，故稱。 

   【葫蘆格】亦稱“葫蘆韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二後四。“東”、“冬”通押，先二韻“東”，後四韻“冬”。先小後大，有似葫蘆，故稱。 

   【平仄】聲律專名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之調平仄。 


   【“一三五不論”】格律詩平風格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須依照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣簡單明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。 

   【對與粘】詩律術語。
對，取相對之義，相同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。如：
（本聯出句）平平仄仄平平仄
（本聯對句）仄仄平平仄仄平 

粘，取粘連、粘附之義，指後聯出句與前聯對句平仄必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。如：
（前聯對句）仄仄平平仄仄平
（後聯對句）仄仄平平平仄仄 

對、粘的標示主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二字，七言第二、四字平仄務必分明。 

   【失粘】作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘貼之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲，又据宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。 

   【五絕】四言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式： 

（１）首句仄起不入韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 

（２）首句仄起入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 

（３）首句平起不入韻式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 

（４）首句平起入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 

注：仄起式，指首句第二字為仄聲；
平起式，指首句第二字為平聲。 

   【五律】五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式： 

（１）首句仄起不入韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 

（２）首句仄起入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 

（３）首句平起不入韻式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 

（４）首句平起入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 

   【七絕】七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。
平仄定格凡四式； 

（１）首句平起入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 

（２）首句平起不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 

（３）首句仄起入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 

（４）首句仄起不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 

   【七律】七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式； 

（１）首句平起入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 

（２）首句平起不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 

（３）首句仄起入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 

（４）首句仄起不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 

   【三平調】待律術語。指待句未連用三個平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特徵之一。如李白《下終南山過斛斯山入宿置酒》詩中：“長歌吟松風（平平平），曲盡河星稀（平平平）”兩句，未三字均為平聲。 

   【孤平】詩律術語。律詩大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要採取“拗救”的辦法。 

   【拗體】律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》云：“韓（愈）、盂（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。” 

   【拗救】詩律術語。在格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病，如上句該平的用仄，下句則該仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類： 


（１）本句自救，即孤平拗救。在格律待中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時，則在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償。
（２）對句相救。一大拗必救。指出句五言”仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第三字用一個平聲字作為補償。二小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言”平平仄仄平平仄”句型第二字拗時，可在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時併用。 


   【古絕】對不講平仄的古體絕句的通稱。相對今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句：或用律詩容許的變格和拗救。 

   【入律古風】對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為： 

（１）全用律句或基本上用律句。
（２）換韻，且多為平仄韻交替。
（３）通常是七言，四句一換韻，換韻後第一句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。 


   【八病】古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避忌的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐。正紐。據《文鏡秘府論》所述： 


『平頭』指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。
『上尾』指第三字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。
『蜂腰』指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。
『鶴膝』指第三字不得與第十二字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。近人從宋蔡寬大說，以為五字中首尾皆濁音而中一字清者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁者為鶴膝。
『大韻』指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字（即與韻相犯）。
『小紐』指除韻以外而有迭相犯看（即九字之間互犯）。
『旁紐』，一名大紐，即五字句中有“月”字，不得更安“魚”、“元”、“阮”、“願”等與“月”字同聲紐之字。
『正紐』一名小紐，即“壬”、“﹝示壬﹞”、“任”、“人”為一紐 ，五言一句中已有“壬”字，不得更安“﹝示壬﹞”、“任”、“人”字，致犯四聲相紐之病。
沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。
宋嚴羽《滄浪詩話‧詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也”。 


   【對仗】詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中自對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，對詩中間兩聯須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。

   【工對】詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分成天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、烏獸蟲魚、形体、人事、人倫等門類。嚴格的對仗，詞性、詞類都要相對，稱之工對。如李白《渡荊門送別》：“月下飛天鏡，雲生結海樓。”“月”和“雲“既是名詞，又是天文類詞對天文類詞。又如李商隱《無題》：“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。“曉”和“夜”是名詞中的時令類詞對時令類詞。 

   【寬對】詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如元稹《早歸》“飲馬雨惊水，穿花露滴衣。”“馬”、“雨”、“水”和“花”、“露”、“衣”，名詞對名詞，可稱寬對。 

   【借對】詩律術語。一個詞有兩個以上的意義：詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。如“歧王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。（杜甫《江南逢李龜年》）“尋常”是平常的意思；古代八尺為尋，兩尋為常，故借來對數目。除了
借義，還有一種借對是借音。如“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”（李商隱《錦瑟》）借“滄”為“蒼”，與“籃”相對。 

   【流水對】詩律術語。指一聯中相對的兩句關系不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成一個意思，似水順流而下，故稱。如白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風吹又生。” 

   【合掌】詩病的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗，出句和對句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。 

七、近体诗格律

1.近体诗的范围
近体是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。近体诗一般来讲，分为绝体（五绝，七绝），律体（五律，七律，排律）两大类。排律是五七律的推演，铺排而成的。在此，我们以五七绝律进行讲解。

2.近体诗的基本特点
近体诗又叫格律诗。那它的基本特点当然就在它的格律性方面。何谓格律？格，就是体格，律，就是规律。意思就是说，格律诗，是有其本身的体格和规律的，就象一个完整的人一样，人之所以立身为人，是因为人有其完整的体格，也就是外在的身体；同时，人必须有他的脾气，也即个性，是区别于其他物类的根本。人，不具备体格，则无以为人；人，不具备人的完整的体格，只能称之为残人；人，不具备独有的个性，那就不能称之为独立的人。格律诗，也是这样。体格是外在的形式，而规律则是内在的精华。
那么，什么是格律诗的体格和规律呢？
2.1格律诗的体格
体格，就是外在的形式。格律诗的体格是完全区别于古体诗的。正如人要具备什么样的体格才能是人呢？很显然，就是人的外在身体物质，头，四肢，躯干，内脏呀。。。等等等等，不一而足。格律诗的体格，基本上讲，是由平仄，声韵，律句，粘对，字数等所形成的一个完整的架构。
2.1.1我们先从五言绝句将起。五绝分平起式和仄起式。每式均有首句押韵和不押韵之别，其中五绝以首句不押韵为正体。
五言的律句格式：
11001（A）
00110（B）
00011（C）
11100（D）
注解：为方便计，用1 代表仄声，用0 代表平声。


仄起式
正体：11001，00110。00011，11100。（ABCD）（起句不押韵）
另体：11100，00110。00011，11100。（DBCD）（起句押韵）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。（CDAB）（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。（BDAB）（起句押韵）
A和B，C和D两两平仄相对，是谓对；B和C，D和A两两平仄相同，是谓粘。
五绝的格式就是“对-粘-对”。

仄起正体
王之涣：登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
李频：渡汉江
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
王维：相思
红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
张祜：何满子
故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
杜甫：八阵图
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。（三句石字拗而不救）
李商隐：登乐游原
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（起句拗，次句以平救之）
龙文鸳侣：秋夜怀人
一别三千里，孤身五六年。今宵杨柳月，何日得团圆？


仄起另体
元稹：行宫
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
西鄙人：哥舒歌
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
卢纶：塞下曲四首之二
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
龙文鸳侣：秋嘉桥望南水关不见
西望南水关，白云相与闲。忽惊汽笛响，北雁老愁颜。（起句拗，次句以平救之）

平起式
正体：00011，11100。11001，00110。（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。（起句押韵）

平起正体
李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（工整）
王维：送别
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？
孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
韦应物：秋夜寄邱员外
怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
崔颢：长干行二首之一
君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
龙文鸳侣：五绝/雪
谢家云柳絮，高适比梨花。莫道山中冷，相思一例斜。


平起另体
卢纶：塞下曲四首之一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。

2.1.2五言律诗
五律的是五绝的多循环一次哦。五绝的格式就是“对-粘-对-粘-对-粘-对”。

那么，五律的基本格式如下：
仄起式
正体：11001，00110。00011，11100。11001，00110。00011，11100。（ABCD ABCD）（起句不押韵）
另体：11100，00110。00011，11100。11001，00110。00011，11100。（DBCD ABCD）（起句押韵）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。00011，11100。11001，00110。（CDAB CDAB）（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。00110，11100。11001，00110。（BDAB CDAB）（起句押韵）


仄起正体
王湾：次北固山下
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
宋之问：题大庾岭北驿
阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。
沈全期：杂诗
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城？
李白：赠孟浩然
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此挹清芬。
李白：渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
杜甫：月夜
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？
杜甫：春望
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫：旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
刘禹锡：蜀先主庙
天地英雄气，千秋尚凛然！势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。


仄起另体
王勃：送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
杜审言：和晋陵路丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
杜甫：月夜忆舍弟
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
王维：终南山
太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
王维：送梓州李使君
万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。汉女输橦布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。
孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游
山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
司空曙：喜外弟卢纶见宿
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相访频。平生自有分，况是蔡家亲！
许浑：秋日赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。
张乔：书边事
调角断清秋，征人倚戍楼。春风对青冢，白日落梁州。大漠无兵阻，穷边有客游。蕃情似此水，长愿向南流。


平起正体
王维：山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
常建：题破山寺后禅院
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟馀钟磬音。
李白：送友人
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
李白：听蜀僧浚弹琴
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
杜甫：天末怀李白
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
杜甫：登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。


平起另体
李商隐：风雨
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。
黄金五百两：五律
金陵叹几何，今夜慨思多。一列石头在，六朝逝水磨。古君思霸业，今我看共和。月照钟山外，涛声相与峨。
龙文鸳侣：题雁影孤舟图
孤舟隔嫩寒，春水晚潺潺。近岸夭桃落，临流修竹繁。生涯犹不系，花事竟何干！山色空朦外，雁闲人不闲。

2.1.3七言绝句
七绝比五绝每句多出两字，类似于在声音延长一拍。七绝以首句押韵为正体。
七言的律句格式：
0011001（A）
1100110（B）
1100011（C）
0011100（D）

平起式
正体：0011100，1100110。1100011，0011100。（DBCD）（起句押韵）
另体：0011001，1100110。1100011，0011100。（ABCD）（起句不押韵）
仄起式
正体：1100110，0011100。0011001，1100110。（BDAB）（起句押韵）
另体：1100011，0011100。0011001，1100110。（CDAB）（起句不押韵）

平起正体
王昌龄：闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
王翰：凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！
李白：下江陵
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
杜牧：泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
杜牧：寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
杜牧：赠别二首之二
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
李商隐：瑶池
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？


平起另体
杜甫：江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
朱庆馀：近试上张水部
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
郑畋：马嵬坡
玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人？


仄起正体
贺知章：回乡偶书
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？
王昌龄：芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
刘禹锡：乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
杜牧：赤壁
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
李商隐：夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？
李商隐：嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
杜牧：遣怀
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

仄起另体
王维：九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
李益：夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。



2.1.4七言律诗
七律比七绝多循环一次，类似于七言四句在唱一遍。七律以首句押韵为正体。七律的格式就是“对-粘-对-粘-对-粘-对”。
七律的律句格式：
0011001（A）
1100110（B）
1100011（C）
0011100（D）

平起式
正体：0011100，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100（DBCD ABCD）（起句押韵）
另体：0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。（ABCD ABCD）（起句不押韵）
仄起式
正体：1100110，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。（BDAB CDAB）（起句押韵）
另体：1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。（CDAB CDAB）（起句不押韵）


平起正体
祖咏：望蓟门
燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
高适：送李少府贬峡中王少府贬长沙
嗟君此别意何如？驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
杜甫：宿府
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看？风尘荏苒音书绝，关塞萧条行陆难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
杜甫：咏怀古迹五首之三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月下魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
刘长卿：长沙过贾谊宅
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
李商隐：隋宫
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
李商隐：无题二首之二
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。


平起另体
崔颢：黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
杜甫：客至
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！
杜甫：咏怀古迹五首之一
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
刘长卿：江州重别薛六柳八二员外
生涯岂料承优诏？世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何！今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
韦应物：寄李儋元锡
去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆？
龙文鸳侣：教育学院开学恰在中秋戏作时小开任九八数学班班主任
昔年自美潇湘水，今日方知吴越牛。九死何妨皆大学，一生能得几中秋。当班主任诚非易，有指挥权且莫愁。拍岸惊涛公瑾在，江山收拾待从头！


仄起正体
杜甫：蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫：登楼
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵！可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
柳宗元：登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
李商隐：无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐：无题二首之一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
李商隐：无题二首之二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
李商隐：无题二首之一
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风？


仄起另体
杜甫：闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
杜甫：阁夜
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
杜甫：咏怀古迹五首之五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
元稹：遣悲怀三首之二
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

需要提到的是拗，一般是指奇数句而言的，一般需要救，可句中救，也可对句救之。对于偶数句，则必须注意孤平的问题。孤平，是诗之大忌讳。

2.2格律诗的规律
格律诗是有规律可循的。诗的规律，一般而言有句式，对偶，结构与写法，意境等方面。
2.2.1句式
格律诗的句式，因为为了适应音乐性的需要，节拍之间比较匀称，比较平缓，加上平仄，就带来抑扬顿挫的效果。
五言句式一般为三拍，2-2-1，2-1-2；七言四拍：2-2-2-1，2-2-1-2，当然也会为追求效果，而有些变化。
2-2-1：
细草微风岸
空山新雨后
楚塞三湘接
八月湖水平
2-1-2：
凉风起天末
青山横北郭
海上生明月
万壑树参天
人事有代谢，往来成古今
2-2-2-1：
昔人已乘黄鹤去
丞相祠堂何处寻
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残
支离东北风尘际，漂泊西南天地间
摇落深知宋玉悲
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东
2-2-1-2
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫
王浚楼船下益州
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
七言的变化句式比较多些，如
2-2-1-1-1：
永夜角声悲自语，中天月色好谁看？
1-2-1-1-2：
出问题时有毛选，得欢欣处且秧歌。（聂绀弩）
1-1-2-2-1：
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
1-1-2-1-2：
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓
2-2-3：
穷愁怕听风雷雨，辗转难离苏皖湘
1-3-1-2
再九回肠身不复，得三生幸事全忘。

2.2.2对偶
对偶上，五七言绝句不要求对偶。五七言律诗，则要求三句与四句对偶，五句与六句对偶，而首句与二句，七句与八句，则不要求对偶。但因为它们都是成双成对的，故有被分别称为：首联，颔联，颈联，和尾联。类似于人一样，很形象。
虽然首联和尾联不要求对偶，也有首联对偶的，甚至首尾联都对偶的。那是少数了。
试举一例以证之。
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜老此首四联皆对偶，实属稀见者。
至于对偶的作法，属于另外的专题了，在此不讲了。

2.2.3结构与写法
结构上来讲，前人总结为“起-承-转-合”。
“起-承-转-合”可以说是千古文章不变之法。
写法上，当然有多种。如：景起-情接-事转-感叹结。

2.2.4意境
对于意境，我觉得是个很难的概念。意境，就是把自己的内心的“意”和外在的“境”相融合起来，使之浑然一体，变成一个完整的不可分割的统一体，通过你的“境”来传达你心中的无尽之“意”。古人所讲要“传神”，也就是这个意思。
读诗难，写诗也难，难就难在要把握其中的“意”为难。
如若失去了“意”，光流下“境”，那就变成没有灵魂的东西，那就是堆砌词藻，那就是行尸走肉，没有什么意味的。
同样，如若光有“意”，而没有什么“境”，那也会显得苍白无力，没有感染力度，变的好象在空口说教一样，让人只能是讨厌而已。
所以写诗过程中，“立意”是很重要的，“造境”只是余事，是需要符合“立意”的需要的，这就是艺术创作之区别于游览观赏的地方。

3.对于平仄和用韵问题的主张
近人多喜欢将两句话挂在嘴边，叫“普通话四声”，“力推新韵”。
我是极力反对的。格律诗的格律就在于她的音乐性上。我们要想办法突破不懂她的难点，而不是随意的说要“突破旧框框”，甚至还说她是个“僵死的女神”，尽管漂亮，只属于“古代”。这观点是大错特错的，它掩盖了一些主张者的无能和虚伪的地方。这是因为他们真的不懂，才找个幌子做遮掩罢了。
首先，普通话的来源问题。
普通话是以北京方言和东北一部分话为基础的。它的受人重视，是在宋元之际。隋唐宋以前的政治文化中心，都在南方方言区内。所以写诗，自然是以南方的方言为基础。而平水韵正是这一当时情况的总结和规范。以至提升为官方指定的标准。
宋元之际，随着北方少数民族侵入中原，既而入主中原，形成统治，政治中心北移。他们在接受汉族文化的洗礼时，特别是语言的学习，他们有极大的差异。他们学不会以南方方言为标准的“普通话”（！！），特别对入声的把握那是一塌糊涂。所以他们就不要了，正象日本人学的古代南方方言一样，他们发不出如此细腻的南方入声字，尽管他们的发音中还保留了入声字的一些痕迹。但是他们毕竟相差太远了！
说的不是很中听的，那就是他们学的“四不象”（！！）。
当然，主张者说了，语言是发展的。没错！是发展的。即使我们现在的南方方言也未必跟古代是一模一样。
第二，诗词曲用韵文学的文学发展史。
唐代哦，就不用说了。宋代，盛行的词，又称为“诗余”，那用韵自然也是以平水韵为基准的。所以我们看到的词谱，词韵，也只是把平水韵合并了用；随着长调的发展，用韵的增加，单用一个韵部，显然不够了，于是就产生了宽用，通用。
可是还是以平水韵为基础的，没有离开平水韵。所以，在宋代，诗，词都是平水韵的。
到了元代，北方的方言，逐渐成为一种统治者的统一南方的工具（官方语言！！），被强行推广。北方民族本来就善于唱，随着曲的产生，加上官方的推行，它的用韵问题产生了，很显然，要适应当时统治者的需要。这样看，必然以北方的“十三辙”为基础。
但是要说明的，此时的诗词，好象是南方人的专利一样，它的用韵仍然是用南方的平水韵。当时的官方也是承认的。
至于有些北方的诗词作者，想吟诗填词，也只好努力学习平水韵。除此外，别无它法。
到了明代，因为统治者本身是南方的，后来迁都北方（那是为了充实北方的边防！！），所以对当时的诗词曲用韵文学的现状，采取的是比较宽容的做法。
对于平水韵的使用，显然是大力推行的！！何以为证呢？？
可以从八股文的发展来说明。八股文，把南方的平水韵的平仄，对偶和用韵推行到了极至！！
到了清代，满族入主中原，他们遇到的语言学习问题和元代非常类似。但是，此时的诗词曲用韵文学的发展已经都很成熟了，统治者也只好听之任之，各行各道，交通规则，不予改变！但是对于语言来说，以北方方言为基础的“普通话”，却正式得以确立，随着江山的一统，逐步推广至全国。正式成为“普通话”。
同时，清代统治者，沿袭明代的做法，八股文开科取士，更甚于有明一代。这都是加强统治的手法。
当然，普通话的推行，对于文化的发展是有好处的，诗词曲小说等百花齐放，终于成就了清代的文学大发展。
民国以后，文学复兴，后来有引入了西方的文学，新诗得以产生，并形成风潮。这是文学史上的大发展。西方讲究自由和随兴，所以新诗也就不讲求音乐性了。近百年的发展，确实也是名人辈出。
值得总结的是哦，诗词曲都是各有各的规律和规则，定制。不可逾越的。所以，即使清代，还是民国，诗和词的用韵和平仄，都依据平水韵的，这一点是毫无疑问的。曲的平仄和用韵，还是很有讲究的，只不过是以“十三辙”为基础的而已。
第三.解放后五十年文学的诗词曲用韵文学的发展
解放后，文学上讲求“百花齐放”，各种思想，思潮都得到信奉，都得到发展。这是好事。国家的老一辈革命家们做出了表率。毛主席平生只写古诗，不写新诗。周总理的诗词水平也很高，这是因为他们的古文学水平很高。当然，也有写人因为忙于革命，文学修养的时间不多，为了表达自己的豪情壮志，写了些出律的诗词，也是有情可原的。他们是心有余而力不足而已。

至于近代，现代，当代的真正的国学大师们，他们都是懂的这些基本知识的。你可以历数国学大家，他们没有主张平仄不要，用韵完全从宽的，他们知道，如果连格律诗的格律都不要，不讲究，那就不是格律诗，格律诗之所以是格律诗，就是因为她所具有的格律！如果格律全被破掉，那就不成其为格律诗，那就失去了对格律诗的最起码的尊重！！
第四，我所分析的近来人的观点根源
我想，之所以产生“普通话四声”，“力推新韵”的说法，当然不是空穴来风，是其来有自的。
现代人做事讲究功利性，潜心学习的时间和精力不多了，在加上古典文学有浩如烟海，“萤窗白首一书生”，已经不是一般读书人的理想了。反映到治学上，就是浮躁，不能穷究，不能专精，率性而为，其实是轻率。不懂怎么办？那就找个借口呗！更可恶的是说，格律已经僵死了，在死守她没有价值。那都是屁话！！
反问他一句，格律诗定型于隋唐时代，为什么到了清末民国乃至现代还是坚持平水韵的平仄和用韵呢！！只是到了我们这二十年才兴起这种论调呢！！
难道不是我们这代人的可笑和悲哀吗？！！

4.平水韵并不是很难的。
古代人往往几岁就能诗能词，中规中矩。显然这并不难。我想几年时间完全可以学的很好。我的这个结论显然是成立的。
为什么我们有些人三十，四十了还不如一个小孩那样能学会平水韵呢？
那难在什么地方呢？
难就在于，人要有心。要有去克服的心。
为学，有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。
世上事，有难易乎？为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。
看来，平水韵是不难的，为什么难？非难也，是不学也，是不为也！

                                          原作者：高求志（龙文鸳侣）

九、钦定词谱

钦定词谱

　1.本词谱由恶人谷珠楼依据《四库全书》影印本标点、录入；
　2.原谱用○标平声，●标仄声，标应平可仄，标应仄可平，录入时，统一用“○”标平声，“●”标仄声，应平可仄、应仄可平分别用“⊙”、“◎”标识。

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卷　首 提要　　序　　凡例
  
卷　一
(上)
  竹　枝(3) 归字谣(1) 渔父引(1) 闲中好(2) 纥那曲(1) 拜新月(1) 
梧桐影(1) 啰唝曲(3) 醉妆词(1) 庆宣和(1) 南歌子(7) 荷叶杯(3) 
回波乐(2) 舞马词(2) 三　台(2) 柘枝引(1) 塞　姑(1) 晴偏好(1) 
凭阑人(2) 花非花(1) 摘得新(1)    
       
卷　一
(下)
  梧叶儿(5) 渔歌子(6) 忆江南(3) 潇湘神(1) 章台柳(2) 解　红(1) 
赤枣子(1) 南乡子(9) 捣练子(2) 春晓曲(2) 桂殿秋(1) 寿阳曲(3) 
阳关曲(1) 欸乃曲(1) 采莲子(1) 浪淘沙(1) 杨柳枝(1) 八拍蛮(2) 
字字双(1) 十样花(2) 天净沙(2)    
       
卷　二
(上)
  甘州曲(2) 醉吟商(1) 乾荷叶(2) 喜春来(4) 踏歌词(1) 秋风清(3) 
抛球乐(4) 法驾导引(1) 蕃女怨(1) 一叶落(1) 忆王孙(3) 金字经(3) 
古调笑(1) 遐方怨(2) 后庭花破子(2) 如梦令(6) 诉衷情(5) 
       
卷　二
(下) 西溪子(2) 天仙子(5) 风流子(9) 归自谣(1) 饮马歌(1) 定西番(5) 
江城子(5) 望江怨(1) 长相思(5) 思帝乡(3)   
       
卷　三
(上) 相见欢(5) 河满子(5) 风光好(1) 误桃源(1) 望梅花(5) 醉太平(3) 
上行杯(3) 感恩多(2) 长命女(1) 春光好(8)   
       
卷　三
(下) 酒泉子(22) 怨回纥(2) 生查子(5) 蝴蝶儿(1) 添声杨柳枝(3) 
醉公子(4) 昭君怨(3)     
       
卷　四
(上) 玉蝴蝶(7) 女冠子(7) 中兴乐(3) 纱窗恨(2) 醉花间(3) 点绛唇(3) 
平湖乐(3) 归国遥(3)     
       
卷　四
(下) 恋情深(2) 赞浦子(1) 浣溪沙(5) 醉垂鞭(1) 雪花飞(1) 沙塞子(4) 
殿前欢(2) 水仙子(2) 霜天晓角(9) 清商怨(3) 伤春怨(1)  
       
卷　五
(上) 菩萨蛮(3) 采桑子(3) 后庭花(4) 诉衷情令(3) 减字木兰花(1) 
卜算子(7) 一落索(8) 好时光(1) 谒金门(4)   
       
卷　五
(下)
  柳含烟(1) 杏园芳(1) 好事近(2) 华清引(1) 天门谣(1) 忆闷令(1) 
散余霞(1) 好女儿(3) 万里春(1) 彩鸾归令(1) 锦园春(1) 太平年(1) 
清平乐(3) 忆秦娥(11)    
       
卷　六
(上) 更漏子(8) 巫山一段云(3) 望仙门(1) 占春芳(1) 朝天子(1) 
忆少年(2) 西地锦(3) 相思引(3) 落梅风(1) 江亭怨(1) 喜迁莺(17) 
       
卷　六
(下) 乌夜啼(3) 相思儿令(1) 阮郎归(2) 贺圣朝(11) 甘草子(2) 珠帘卷(1) 
画堂春(5) 喜长新(1) 金盏子令(1) 献天寿(1)   
       
卷　七
(上)
  三字令(2) 山花子(1) 忆余杭(2) 秋蕊香(3) 胡捣练(3)  
桃源忆故人(2) 撼庭秋(1) 庆金枝(3) 烛影摇红(3) 朝中措(4) 
洞天春(1) 庆春时(1) 眼儿媚(3) 人月圆(3) 喜团圆(2) 海棠春(3) 
       
卷　七
(下)
  武陵春(3) 东坡引(5) 双鸂鶒(1) 鬲溪梅令(1) 伊州三台(1) 双头莲令(1) 
梅弄影(1) 茅山逢故人(1) 阳台梦(2) 月宫春(2) 河渎神(2) 
归去来(2) 惜春郎(1) 极相思(1) 双韵子(1) 凤孤飞(1) 柳梢青(8) 
醉乡春(1) 太常引(2)     
       
卷　八
(上) 应天长(12) 满宫花(2) 少年游(15) 偷声木兰花(1) 滴滴金(4) 
忆汉月(4)      
       
卷　八
(下)
  西江月(5) 惜春令(2) 留春令(4) 梁州令(4) 盐角儿(1) 归田乐(5) 
惜分飞(5) 孤馆深沉(1) 促拍采桑子(1) 怨三三(1) 使牛子(1) 
折丹桂(1) 竹香子(1) 城头月(1) 四犯令(1) 醉高歌(1) 黄鹤洞仙(1) 
破字令(1) 花前饮(1)     
       
卷　九
(上) 导　引(5) 思越人(1) 探春令(13) 越江吟(2) 燕归梁(4)  
雨中花令(12)     
       
卷　九
(下)
  凤来朝(1) 秋夜雨(1) 伊州令(1) 木　笪(1) 迎春乐(7) 梦仙郎(1) 
青门引(1) 菊花新(2) 醉红妆(1) 思远人(1) 醉花阴(1) 望江东(1) 
入　塞(1) 品　令(12)     
       
卷一○
(上)
  引驾行(4) 玉团儿(1) 倾杯令(1) 锯解令(1) 双雁儿(1) 寻芳草(1) 
恨来迟(2) 珍珠令(1) 寿延长破字令(1) 献天寿令(1) 折花令(1) 
红窗听(1) 上林春令(1) 红窗迥(2) 红罗袄(1) 折桂令(4) 荔子丹(1) 
临江仙(11)      
       
卷一○
(下)
  浪淘沙令(6) 金错刀(3) 端正好(2) 杏花天(3) 天下乐(1) 恋绣衾(5) 
撷芳词(5) 鬓边华(1) 玉楼人(1) 江月晃重山(1)  
南乡一剪梅(1) 鹦鹉曲(1)    
       
卷一一
(上) 一七令(4) 河　传(27)     
       
       
卷一一
(下) 望远行(7) 木兰花令(3) 金莲绕凤楼(1) 睿恩新(1) 芳草渡(5) 
夜行船(11) 金凤钩(2) 鹧鸪天(1) 鼓笛令(1) 徵招调中腔(1) 
       
卷一二
(上) 虞美人(7) 瑞鹧鸪(6) 玉楼春(4) 凤衔杯(4) 鹊桥仙(7) 玉阑干(1) 
思归乐(1) 遍地锦(1)     
       
卷一二
(下)
  翻香令(1)　 茶瓶儿(3) 柳摇金(1) 卓牌子(3) 清江曲(1) 楼上曲(1) 
厅前柳(3) 二色宫桃(1) 市桥柳(1) 一斛珠(3) 夜游宫(2) 梅花引(4) 
荷叶铺水面(1) 家山好(1) 步虚子令(1)   
       
卷一三
(上)
  小重山(4) 踏莎行(3) 花上月令(1) 倚西楼(1) 扫地舞(1) 接贤宾(2) 
步蟾宫(5) 恨春迟(1) 冉冉云(2) 蝶恋花(3) 寿山曲(1) 秋蕊香引(1) 
惜琼花(1) 朝玉阶(1) 散天花(1) 荷华媚(1) 少年心(1) 七娘子(3) 
       
卷一三
(下) 一剪梅(7) 寻　梅(2) 锦帐春(4) 唐多令(3) 摊破采桑子(1) 
后庭宴(1) 鞓红(1) 贺熙朝(2) 拨棹子(3) 玉堂春(1) 系裙腰(3) 
       
卷一四
(上)
  赞成功(1) 定风波(8) 破阵子(1) 金蕉叶(4) 渔家傲(4) 苏幕遮(1) 
摊破南乡子(2) 明月逐人来(1) 甘州遍(1) 别　怨(1) 
麦秀雨歧(1) 献衷心(1) 黄钟乐(1) 醉春风(1) 握金钗(2)  
       
卷一四
(下) 侍香金童(3) 缑山月(1) 喝火令(1) 芭蕉雨(1) 淡黄柳(3) 滚绣球(1) 
厌金杯(1) 锦缠道(3) 庆春泽(3) 行香子(8)   
       
卷一五
(上) 酷相思(1) 解佩令(5) 垂丝钓(4) 谢池春(3) 胜胜令(2) 玉梅令(1) 
青玉案(13)      
       
卷一五
(下) 感皇恩(7) 钿带长中腔(1) 梦行云(1) 三奠子(1) 凤凰阁(3) 
看花回(8) 殢人娇(5)     
       
卷一六
(上) 两同心(6) 拾翠羽(1) 连理枝(2) 月上海棠(5) 惜黄花(2) 且坐令(1) 
佳人醉(1) 西　施(2) 小镇西犯(3)    
       
卷一六
(下) 千秋岁(8) 惜娇奴(5) 卓牌子近(1) 三登乐(2) 檐前铁(1) 甘露歌(1) 
忆帝京(2) 于飞乐(3) 撼庭竹(2) 粉蝶儿(2) 绕池游(1)  
       
卷一七
(上)
  师师令(1) 隔浦连近拍(5) 郭郎儿近拍(1) 临江仙引(2) 
碧牡丹(2) 百媚娘(1) 风入松(4) 传言玉女(3) 枕屏儿(1) 剔银灯(5) 
隔帘听(1)      
       
卷一七
(下) 越溪春(1) 长生乐(2) 诉衷情近(3) 下水船(4) 解蹀躞(6) 扑蝴蝶(4) 
千年调(2) 蕊珠闲(1) 瑞云浓(1) 番枪子(1)   
       
卷一八
(上) 荔枝香(10) 婆罗门引(4) 御街行(6) 韵　令(1) 春声碎(1) 凤楼春(1) 
祝英台近(8)      
       
卷一八
(下)
  四园竹(3) 侧　犯(4) 离亭宴(2) 阳关引(1) 一丛花(1) 甘州令(1) 
山亭柳(2) 梦还京(1) 忆黄梅(1) 红林檎近(1) 快活年近拍(1) 
金人捧露盘(5)     
       
卷一九
(上) 过涧歇(3) 瑶阶草(1) 安公子(6) 应景乐(1) 柳初新(2) 斗百花(3) 
最高楼(11) 倒垂柳(2) 彩凤飞(1)    
       
卷一九
(下) 拂霓裳(2) 柳腰轻(1) 爪茉莉(1) 蓦山溪(13) 千秋岁引(4) 早梅芳(3) 
新荷叶(4) 南州春色(1)     
       
卷二○
(上) 长寿乐(2) 迷仙引(2) 促拍满路花(11) 黄鹤引(1)  
       
       
卷二○
(下) 洞仙歌(40) 望云涯引(1) 泛兰舟(1) 踏歌(2)   
    

卷二一
(上)
  秋夜月(2) 祭天神(2) 鹤冲天(3) 少年游慢(1) 兀　令(1) 踏青游(4) 
梦玉人引(5) 蕙兰芳引(1) 倾杯近(1) 清波引(2) 簇　水(1) 受恩深(1) 
婆罗门令(1) 华胥引(1) 五福降中天(1) 离别难(2)  
       
卷二一
(下)
  江城梅花引(8) 寰海清(1) 劝金船(2) 醉思仙(4) 玉人歌(1) 
惜红衣(4) 鱼游春水(2) 卜算子慢(2) 雪狮儿(2) 石湖仙(1)  
       
卷二二
(上)
  八六子(6) 谢池春慢(1) 采桑子慢(5) 探芳信(4) 遥天奉翠华引(1) 
夏云峰(5) 采莲令(1) 醉翁操(1) 红芍药(1) 法曲献仙音(6) 
       
卷二二
(下) 金盏倒垂莲(3) 塞翁吟(1) 意难忘(1) 东风齐著力(1) 
远朝归(1) 露　华(2) 薄媚摘遍(1) 恋香衾(1) 满江红(14)  
       
卷二三
(上)
  凄凉犯(3) 浣溪纱慢(1) 四犯剪梅花(3) 高平探芳新(1) 
临江仙慢(1) 雪明鳷鹊夜(1) 玉漏迟(7) 尾　犯(5) 驻马听(1) 
雪梅香(2) 六幺令(3)     
       
卷二三
(下)
  保寿乐(1) 惜秋华(5) 古香慢(1) 芙蓉月(1) 一枝春(2) 
梅子黄时雨(1) 如鱼水(1) 赏松菊(1) 二色莲(1) 塞　孤(2) 
水调歌头(8)      
       
卷二四
(上)
  扫地游(3) 满庭芳(7) 白　雪(1) 徵　招(3) 双瑞莲(1) 玉京秋(1) 
小圣乐(1) 玉女迎春慢(1) 玉梅香慢(1) 金浮图(1) 阳台路(1) 
黄莺儿(3)  &n